Afleveringen

  • Vous aimez Baroque en stock ? Découvrez Vous trouvez ça classique ? Rencontre avec un compositeur

    Vous aimez Baroque en stock ? Découvrez Vous trouvez ça classique ? Rencontre avec un compositeur

    · Baroque en stock

    Le nouveau podcast de Radio Classique, avec l’Orchestre Appassionato

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  • WXYZ comme Werner, Wilhelm Friedemann Bach, Water Music et Xerxès de Haendel, Youtube, Zéphyre, Zaïs et Zoroastre...

    WXYZ comme Werner, Wilhelm Friedemann Bach, Water Music et Xerxès de Haendel, Youtube, Zéphyre, Zaïs et Zoroastre...

    · Baroque en stock

    C’est à un véritable florilège musical que vous convient Christophe Rousset et Pauline Lambert pour ce dernier épisode de Baroque en stock ! Qui était Werner, le prédécesseur de Haydn au palais Esterházy ? Et qui était Wilhelm Friedemann, le chouchou devenu le fils maudit de Bach ? Qui a composé Water Music et Xerxès, l’un des plus grands tubes de l’histoire de l’opéra ? Quels liens entre Rameau et Mozart, entre Zaïs, Zoroastre et Zauberflöte (La Flûte enchantée) ?

    Toutes les réponses dans ce dernier numéro de Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Retrouvez tous les épisodes précédents sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles !

    Références musicales (pour le site et pour les plateformes) :

    Werner, Debora, Ensemble vocal Savaria, Capella Savaria, Pál Németh (dir.) Haydn, Les Saisons, chœur des vendangeurs, Collegium Vocale Gent, Orchestre des Champs-Élysées, Philippe Herreweghe (dir.) Bach, Concerto à 3 clavecins, cordes et continuo, 3e mouvement, Davitt Moroney, Christophe Rousset et Christopher Hogwood (clavecins), Academy of Ancient Music Haendel, Water Music, suite n°1 en fa majeur, ouverture, The English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.) Haendel, Water Music, suite n°2 en ré majeur, “Alla hornpipe”, The English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.) Haendel, Water Music, suite n°3 en sol majeur, Akademie für Alte Musik Berlin Haendel, Xerxès, “Ombra mai fu”, Andreas Scholl, Orchestra of the Age of Enlightenment, Sir Roger Norrington (dir.) Rameau, Zaïs, Entrée en sarabande pour les jeux et les plaisirs, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Rameau, Zaïs, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Mozart, La Flûte enchantée, “O Isis und Osiris”, Martti Talvela, Orchestre Philharmonique de Vienne, Sir Georg Solti (dir.) Mozart, La Flûte enchantée, “Der Hölle Rache”, Sabine Devieilhe, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.)

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  • U et V comme utile et unique, violon et viole de gambe, Vienne, Versailles et Venise

    U et V comme utile et unique, violon et viole de gambe, Vienne, Versailles et Venise

    · Baroque en stock

    Venez prendre un bon bain de soleil avec cette nouvelle séance d’UV dans Baroque en stock ! Nous vous emmenons découvrir Venise, Versailles et Vienne, trois grandes villes de musique mais aussi trois traditions musicales très différentes. Qu’est-ce qui est tout aussi utile qu’unique, sinon la musique ? Quelles différences entre le violon et la viole de gambe ? Et savez-vous qu’une bataille a fait rage au XVIIe siècle pour défendre “la basse de viole contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncelle” ?

    Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Retrouvez tous les épisodes sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles.

    Références musicales :

    Méhul, Uthal, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Monteverdi, Orfeo, ouverture, Le Concert d’Astrée et Emmanuelle Haïm (dir.), puis La Cappella Mediterranea et Leonardo García Alarcón (dir.) Gibbons, Gaillarde pour violes à 6 n°42, L’Achéron, François Joubert-Caillet (dir. et viole) Bach, 1ère sonate pour violon seul, 4e mouvement Presto, Isabelle Faust (violon) Bach CPE, Concerto pour violoncelle en la majeur Wq 172, 1er mouvement, Atsushi Sakaï (violoncelle), Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Marais, Les Voix humaines, Jordi Savall (viole de gambe) Vivaldi, Concerto pour basson et cordes RV 483, 1er mouvement, Javier Zafra, Orchestre baroque de Fribourg, Gottfried von der Goltz (dir.) Mozart, Quatuor à cordes n°16 K. 428, finale, Quatuor Van Kuijk Haendel, Partenope, « L’amor ed il destin », Sandrine Piau, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Messager, Les P’tites Michu, ouverture, Orchestre national des Pays de la Loire, Pierre Dumoussaud (dir.)

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  • T comme théâtre, tragédie et tragédienne, tempête, ténor, Traetta, toccata, trac et tournée

    T comme théâtre, tragédie et tragédienne, tempête, ténor, Traetta, toccata, trac et tournée

    · Baroque en stock

    Quels sont les trucs et astuces des artistes pour lutter contre le trac en tournée ? Comment dépeindre une tempête en musique et quels sont les instruments qui sont les ancêtres du bruitage ? Quels sont les liens entre l’opéra français et les tragédies de Racine ? Comment définir la voix de ténor ? Qui était Traetta ? Fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et laissez-vous conduire sur les routes de Baroque en stock par Pauline Lambert et Christophe Rousset. Retrouvez tous les épisodes de ce podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles.

    Références musicales :

    Leclair, Scylla et Glaucus, Premier air des démons, “Brillante fille de Latone” (air de Circé), Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Berlioz, Les Troyens, “Je vais mourir !” (monologue de Didon, acte V), Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Marais, Alcione, Tempête (acte V), Le Concert des Nations, Jordi Savall (dir.) Vivaldi, Concerto pour flûte à bec, cordes et basse continue “La Tempesta di mare”, Il
    Giardino Armonico, Giovanni Antonini (flûte et direction) Beethoven, Symphonie n°6 “pastorale”, 4e mouvement, Le Concert des Nations, Jordi Savall (dir.) Mozart, Mitridate, re di Ponto, “Quel ribelle e quell’ ingrato”, Giuseppe Sabbatini, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Mozart, La Flûte enchantée, “Dies Bildnis ist bezaubernd schön”, Fritz Wunderlich, Orchestre Philharmonique de Berlin, Karl Böhm (dir.) Traetta, Antigona, Danse et chœur, “Giusti Numi, ah voi rendete” (acte I), Accentus, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)

    Réalisation : Lucile Metz


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  • S comme Salieri, sonate et symphonie, soprano et silence

    S comme Salieri, sonate et symphonie, soprano et silence

    · Baroque en stock

    Non, une bonne fois pour toutes, Salieri n’était pas le grand rival de Mozart, n’en déplaise à Miloš Forman ! Des grandes héroïnes lyriques, de Médée et Armide à la Castafiore, nous explorons aussi les
    imaginaires liées à la voix de soprano. Et vous saurez quels sont les liens intimes entre musique et silence. Surprise dans cet épisode : Christophe Rousset vous ouvre les portes de son salon et vous fait entendre, depuis son clavecin, ce qu’est une forme-sonate ! Vous saurez tout aussi sur la symphonie,
    « jouer ensemble » selon l’étymologie grecque : y-a-t-il une plus belle manière de décrire la musique ?

    Alors fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et découvrez Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Tous les épisodes précédents sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles.

    Références musicales (pour le site et pour les plateformes)

    Salieri, Les Horaces, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Salieri, Tarare, chœur “Ô bienfaisante déité” (prologue), Les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Salieri, Tarare, chœur “Avec tes décrets infinis” (acte 5), Les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Beethoven, Symphonie n°7, 3e mouvement, Orchestre de chambre d’Europe, Nikolaus Harnoncourt (dir.) Bach, Sonate pour violon et clavecin n°1, 2e mouvement, Isabelle Faust (violon) et Kristian Bezuidenhout (clavecin) Bach, Sonate pour violon et clavecin n°6, 3e mouvement, Christophe Rousset chez lui à son clavecin Boulez, Sonate n°2, 1er mouvement, Maurizio Pollini (piano) Vivaldi, Sinfonia pour cordes RV 168, Orchestre Baroque de Venise, Andrea Marcon (dir.) Haydn, Symphonie concertante pour violon, violoncelle, hautbois, basson et orchestre, 1er mouvement, Salvatore Accardo (violon et dir.), Neil Black (hautbois), Heinrich Schiff
    (violoncelle), Graham Sheen (basson), English Chamber Orchestra

    Réalisation : Lucile Metz


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  • R comme Rameau, Royer, récitatif, rhétorique, Rome et rituel

    R comme Rameau, Royer, récitatif, rhétorique, Rome et rituel

    · Baroque en stock

    Savez-vous que Rameau était réputé avare, voire acariâtre mais que cela ne l’a pas empêché d’écrire des opéras très colorés et dansants ? Et savez-vous qui a composé, bien avant Herrmann et Hitchcock, le premier Vertigo de l’histoire de la musique ? Quels sont les rituels que les artistes utilisent pour se concentrer et se détendre avant un concert ? Pourquoi Rome était-elle une ville fermée aux autres influences musicales, jalouse de garder ses précieux trésors entre ses murs ? Réponses cette semaine dans le nouvel épisode de Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Retrouvez tous les épisodes sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles.

    Références musicales :

    Rameau, Hippolyte et Aricie, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset
    (dir.) Rameau, Premier livre de pièces de clavecin, gavotte, Christophe Rousset (clav.) Rameau, Nouvelles suites de pièces de clavecin, Les Sauvages, Gavotte et doubles, L’enharmonique, Christophe Rousset (clav.) Rameau, Hippolyte et Aricie, « Cruelle mère des amours », Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Rameau, Les Boréades, Entrée de Polymnie, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.) Royer, Pièce de clavecin, Le Vertigo, Christophe Rousset (clav.) Lully, Armide, “Je réponds à tes vœux, ta voix s’est fait entendre” (fin de l’acte 3), Marc Mauillon, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Gluck, Iphigénie en Aulide, “Dieux puissants que j’atteste…”, Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Carissimi, Jephté, chœur final “Plorate, filii Israel”, Chœur Monteverdi, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.) Allegri, Miserere, chœur du King’s College Cambridge, Stephen Cleobury (dir.)

    Réalisation : Lucile Metz


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  • Q comme quantité et qualité, Quinault, querelles et Quatre saisons

    Q comme quantité et qualité, Quinault, querelles et Quatre saisons

    · Baroque en stock

    La quantité est-elle forcément opposée à l’exigence de qualité en musique ? Qui était Quinault, Philippe Quinault, à la fois immortel et valet de chambre ? Vous saurez tout sur les grandes querelles qui émaillent l’histoire de l’opéra : si votre enfant traite son copain de “bouffon”, il fait référence à une fameuse querelle musicale au XVIIIe siècle ! Et vous saurez pourquoi les Quatre Saisons de Vivaldi est le plus grand tube de toute la musique. Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Retrouvez tous les épisodes sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles.

    Références musicales

    Couperin, Quatrième livre de pièces de clavecin, 21e ordre, Christophe Rousset (clavecin) Lully, Roland, “Roland, il faut armer votre invincible bras”, finale de l’acte V, Delphine Gillot (dessus), Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Lully, Atys, ouverture, Les Arts Florissants, William Christie (dir.) Lully, Amadis, grand chœur, fin de l’acte V, Chœur de chambre de Namur, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Pergolese, La Servante Maîtresse, I Virtuosi di Roma, Renato Fasano (dir.) Lully, Armide, “Enfin il est en ma puissance”, acte II scène 5, Véronique Gens (soprano), Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Rameau, Hippolyte et Aricie, acte I scène 2, Mark Padmore (ténor) et Anna-Maria
    Panzarella (soprano), Les Arts Florissants, William Christie (dir.) Rameau, Hippolyte et Aricie, Le trio des Parques, Les Musiciens du Louvre, Marc Minkowski (dir.) Piccinni, Didon, “Non ce n’est plus moi”, Véronique Gens (soprano), Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Vivaldi, Les Quatre Saisons, Le Printemps, 1er mouvement, remix avec I Musici di Roma, puis Lucie Horsch (flûte à bec), trio Jacques Loussier, Lena Garcia et enfin Janine Jansen (violon) and friends Vivaldi, Les Quatre Saisons, L’Automne, finale, Europa Galante, Fabio Biondi (violon et dir.) Vivaldi, Les Quatre Saisons, L’Été, finale, Double Sens, Nemanja Radulovic (violon et dir.)

    Réalisation : Lucile Metz


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  • P comme peinture et patrimoine, passion et Passion, Pergolèse, passacaille et Purcell

    P comme peinture et patrimoine, passion et Passion, Pergolèse, passacaille et Purcell

    · Baroque en stock

    P comme peinture et patrimoine, passion et Passion, Pergolèse, un génie mort bien trop tôt à 26 ans juste avant d’avoir écrit son Stabat Mater, passacaille et Purcell. Vous saurez enfin qui a composé la musique de ce générique et quel est le lien avec la musique baroque. Alors fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et en route avec Pauline Lambert et Christophe Rousset dans Baroque en stock ! Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Retrouvez tous les épisodes sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles.

    Références musicales :

    Vivaldi, Concerto pour flûte et cordes “Il Gardellino” (le chardonneret), 1er
    mouvement, François Lazarevitch (flûte et dir.), Les Musiciens de Saint-Julien Porpora, Salve Regina pour soprano et orchestre, air d’entrée, Sandrine Piau, Les
    Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Bach, Passion selon Saint Matthieu, chœur final, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.) Gabrieli, Sacrae Symphoniae, “Deus qui beatum Marcum”, Gesualdo Consort Amsterdam, Oltremontano, Wim Becu (dir.) Pergolèse, L’Olimpiade, ouverture, Orchestre de l’Académie Sainte-Cécile de Rome, Myung-Wung Chung (dir.) Pergolèse, Stabat Mater, « Stabat Mater dolorosa », Barbara Bonney et Andreas Scholl, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Stravinsky, Pulcinella, Gavotte, Orchestre de chambre de Lausanne, Joshua Weilerstein (dir.) Lully, Armide, Passacaille, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Nyman, Meurtre dans un jardin anglais, bande originale du film de Peter Greenaway, Michael Nyman Band Purcell, Le Roi Arthur, acte III scène 2, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.) Purcell, Song « Music for a while », Jill Feldman (soprano), Nigel North (archiluth), Sarah Cunningham (viole de gambe)

    Réalisation : Lucile Metz


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  • O comme... Orphée qui sait si bien orner, opéra et oratorio, opéra bouffe et opéra sérieux, Ovide qui sait si bien se métamorphoser

    O comme... Orphée qui sait si bien orner, opéra et oratorio, opéra bouffe et opéra sérieux, Ovide qui sait si bien se métamorphoser

    · Baroque en stock

    Oh, un nouvel épisode de Baroque en stock ! Cette semaine, c’est la lettre O comme Orphée, le père fondateur de l’opéra : vous saurez pourquoi Orphée sait si bien orner. O comme opéra et oratorio, opéra bouffe et opéra sérieux, et O comme Ovide qui sait si bien se métamorphoser, devenir narcissique ou faire entendre un écho. Et O comme… ouvrez grand les oreilles et en
    route avec Pauline Lambert et Christophe Rousset dans Baroque en stock !

    Références musicales :

    Monteverdi, L’Orfeo, “Possente spirto”, Valerio Contaldo (ténor), Cappella
    Mediterranea, Leonardo García Alarcón (dir.) Corelli, Sonate op. 5 n°1, 1er mouvement, Stefano Montanari (violon),
    Accademia Bizantina, Ottavio Dantone (dir.) Monteverdi, Vêpres de la Vierge, Chœur de chambre de Namur, Cappella Mediterranea,
    Leonardo García Alarcón (dir.) Haendel, Semele, “Hence, Iris hence away”, Joyce DiDonato, Les Talens Lyriques,
    Christophe Rousset (dir.) Monteverdi, Le Couronnement de Poppée, Anne Sofie von Otter puis Constance Backes en
    duo avec Roberto Balconi, The English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner
    (dir.) Cimarosa, Le Mariage secret, English Chamber Orchestra, Daniel Barenboim (dir.) Rossini, Aureliano in Palmira, ouverture reprise par Rossini dans Elisabeth reine d’Angleterre puis dans Le Barbier de Séville, Orchestre de chambre de Genève, Michael Hofstetter (dir.) Cavalli, La Calisto, “Dolcissimi baci”, Sandrine Piau et Anne Sofie von Otter, Cappella Mediterranea, Leonardo García Alarcón (dir.)

    Réalisation : Lucile Metz


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  • N comme... Naples, naturel, numérique et nuance

    N comme... Naples, naturel, numérique et nuance

    · Baroque en stock

    N comme naturel, non pas la beauté au naturel, mais la trompette naturelle et le cor naturel : vous saurez pourquoi un couac est toujours possible et pourquoi les cornistes se promènent avec leur boîte de tons. N comme numérique : quels liens entre musique baroque et outils numériques ? Réponse dans cet épisode. N comme Naples, “la capitale du monde musicien” au XVIIIe siècle, et N comme nuances, si importantes en musique. Alors fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et laissez-vous conduire sur les routes de Baroque en stock par Pauline Lambert et Christophe Rousset.

    Références musicales :

    Di Capua, “O sole mio”, Enrico Caruso Broschi, Artaserse, “Son qual nave ch’agitat”, Ann Hallenberg, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Leo, Concerto pour violoncelle en ré mineur, 3e mouvement, Werner Matzke, Concerto Köln Porpora, Germanico, “Veder vicino il suo contento”, Julia Lezhneva, Capella Cracoviensis, Jan Tomasz Adamus (dir.) Traetta, Antigona, acte I, María Bayo, Anna Maria Panzarella, Carlo Vincenzo Allemano, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Bach, Oratorio de Noël, cantate n°6, English Baroque Soloists, Sir John Eliot
    Gardiner (dir.) Bach, Oratorio de Noël, cantate n°6, Orchestre du Gewandhaus de Leipzig,
    Riccardo Chailly (dir.) Mozart, Concerto pour cor n°3, finale, Ulrich Hübner, Anima Eterna, Jos van Immerseel Bach, Messe en si mineur, “Quoniam tu solus sanctus”, Bach Collegium
    Japan, Masaaki Suzuki (dir.) Bach, Suite pour flûte et orchestre, Rondeau, son tiré de la première application t@lenschool pour tablettes numériques, “Jouer ensemble”, une appli créée par Les Talens Lyriques Les Folies d’Espagne, différentes variations, son tiré de la deuxième application t@lenschool pour tablettes numériques, “Composer”, une appli créée par Les Talens Lyriques

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  • M comme... Monteverdi et Mozart, mezzo-soprano et Milan

    M comme... Monteverdi et Mozart, mezzo-soprano et Milan

    · Baroque en stock

    M comme Monteverdi et Mozart, autrement dit les deux bornes du baroque. L’un invente tout, ou presque, au début du XVIIesiècle, l’autre en hérite à la fin du XVIIIe siècle et transforme radicalement ces formes baroques. M, c’est aussi mezzo-soprano et Milan : hé oui, il n’y a pas que la mode qui bat son plein à Milan ! Alors fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et laissez-vous conduire sur les routes de Baroque en stock par Pauline Lambert et Christophe Rousset.

    Références musicales :
    • Monteverdi, L’Orfeo, Le Concert d’Astrée, Emmanuelle Haïm (dir.)

    • Monteverdi, “Vivro fra i miei tormenti”, 3e livre de madrigaux, Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini (dir.)

    • Monteverdi, Le Combat de Tancrède et Clorinde, 8e livre de madrigaux, Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini (dir.)

    • Monteverdi, Le Combat de Tancrède et Clorinde, 8e livre de madrigaux, Rolando Villazón, Patrizia Ciofi, Le Concert d’Astrée, Emmanuelle Haïm (dir.)

    • Mozart, La Clémence de Titus, “Parto, parto”, Bernarda Fink, Orchestre baroque de Fribourg, René Jacobs (dir.)

    • Mozart, La Flûte enchantée, ouverture puis “Ein Mädchen oder Weibchen”, Anton Scharinger, Les Arts Florissants, William Christie (dir.)

    • Mozart, 41e symphonie, finale, Orchestre du XVIIIe siècle, Frans Brüggen (dir.)

    • Lully, Isis, “Liberté, liberté !” Ambroisine Bré, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)

    • Lully, Isis, Ève-Maud Hubeaux, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)

    • Bellini, I Capuleti e i Montecchi (Les Capulets et les Montaigus), « Se Romeo t’uccise un figlio » (Romeo, acte 1 scène 3), Marina Viotti, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)

    • Cavalli, La Calist


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  • L comme… Louis XIV, Lully, Lambert, luth, livret d’opéra et Leclair

    L comme… Louis XIV, Lully, Lambert, luth, livret d’opéra et Leclair

    · Baroque en stock

    Quels sont les liens entre Louis XIV, Lully, Lambert et le luth ? Savez-vous que le fondateur de l’école française de violon, Jean-Marie Leclair, a été assassiné ? Pour ce dernier épisode de la première saison de Baroque en stock, plongez avec Christophe Rousset et Pauline Lambert au cœur de la musique française !


    Références musicales :

    Delalande, Symphonie pour les soupers du Roy, concert de trompettes, La Symphonie du Marais, Hugo Reyne (dir.) Lully, Motet “Dies irae”, Le Concert Spirituel, Hervé Niquet (dir.) Couperin, Apothéose de Lully, Gli Incogniti, Amandine Beyer (violon et dir.) Lully, Amadis, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Lambert, Air sérieux “D’un feu secret je me sens consumer”, Emmanuelle de Negri, Anna Reinhold, Cyril Auvity, Marc Mauillon, Lisandro Abadie, Les Arts Florissants, William Christie (dir.) Lambert, Troisième Leçon de ténèbres du premier jour, Marc Mauillon (basse taille), Myriam Rignol (basse de viole), Thibaut Roussel (théorbe), Marouan Mankar-Bennis (clavecin et orgue) De Visée, Prélude en ré mineur, Rolf Lieslevand (théorbe) Weiss, Sonate pour luth en sol mineur, Bourrée, Diego Salamanca (luth) Lully, Amadis, “Suivons l’amour”, Caroline Weynants, Chœur de chambre de Namur, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Leclair, Sonate pour violon et clavecin op. 2 n°2, finale, Théotime Langlois de Swarte (violon), William Christie (clavecin) Leclair, Scylla et Glaucus, Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)

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  • K comme… Kantor de Leipzig, Kapellmeister et Konzertmeister (Jean-Sébastien Bach)

    K comme… Kantor de Leipzig, Kapellmeister et Konzertmeister (Jean-Sébastien Bach)

    · Baroque en stock

    Il était Kantor de Leipzig, mais avant cela Kapellmeister à Köthen et Konzertmeister, il a écrit de nombreux Konzerte et des centaines de Kantaten (des concertos et des cantates en français) : Jean-Sébastien Bach est à l’honneur dans Baroque en stock, lui qui était aussi... karaktériel !

    Références musicales :

    Bach, Petit livre d’Anna Magdalena Bach, Philippe Entremont (piano) Bach, Motet “Komm, Jesu, komm” BWV 229, Thomanerchor Leipzig, Georg Christoph Biller (dir.) Bach, Cantate “Wachet auf” BWV 140, Bach Collegium Japan, Maasaki Suzuki (dir.) Bach, 4e Concerto brandebourgeois BWV 1049, 1er mouvement, Akademie für alte Musik Berlin Bach, Le Clavier bien tempéré, 1er livre, n°6, Frédéric Désenclos (orgue) Bach, Le Clavier bien tempéré, 1er livre, n°6, Pietro de Maria (piano) Mendelssohn, Paulus, ouverture, Academy of Saint Martin in the field, Sir Neville Marriner (dir.) Bach, Passion selon Saint Matthieu, chœur final, Bach Collegium Japan, Maasaki Suzuki (dir.) Bach, Cantate du café BWV 221, Carolyn Sampson, Bach Collegium Japan, Maasaki Suzuki (dir.) Bach, L’Art de la fugue BWV 1080, Contrapunctus 1, Marie-Claire Alain (orgue) Bach, L’Art de la fugue BWV 1080, Contrapunctus 1, Hespérion XX, Jordi Savall (viole de gambe et dir.) Bach, L’Art de la fugue BWV 1080, Contrapunctus 9, Accademia Bizantina et Ottavio Dantone (clavecin et dir.)

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  • J comme je et jeu, Jommelli, Jérémie, Jérusalem délivrée et jury

    J comme je et jeu, Jommelli, Jérémie, Jérusalem délivrée et jury

    · Baroque en stock

    Du jeu de l’enfant qui apprend à dompter son instrument au jeu de l’interprète qui met en scène son je, son ego, nous explorons cette semaine toutes les facettes de la pratique instrumentale. Il sera aussi question d’un certain Jommelli, admiré par Mozart, de Jérémie, de Jérusalem délivrée et du jury qui délivre des notes.

    Références musicales :

    Mozart, Variations sur l’air “Ah, vous dirai-je, Maman !”, Paul Badura-Skoda Bach, 1ère suite pour violoncelle seul, prélude, Jean-Guihen Queyras Jommelli, Armida abbandonata, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Charpentier, Troisième Leçon du Mercredi saint, Le Concert Spirituel, Hervé Niquet (dir.) Jommelli, Lamentations du Mercredi saint, Gérard Lesne, Véronique Gens, Il Seminario musicale, Christophe Rousset (dir.) Salieri, Armida, Sinfonia, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Méhul, Uthal, Ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)

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  • I comme… Italie, instruments anciens, interprétation, invention et improvisation

    I comme… Italie, instruments anciens, interprétation, invention et improvisation

    · Baroque en stock

    Bien avant la pizza, la musique a été le grand produit d’exportation de l’Italie, un moyen de rayonner dans le monde, à travers des œuvres, des musiciens et des instruments qui circulent. Quelle est la spécificité des instruments anciens et de l’interprétation historiquement informée ? Qu’est-ce que l’invention en musique ? Pourquoi l’improvisation est-elle omniprésente dans la musique baroque comme dans le jazz ?

    Références musicales :

    Monteverdi, Orfeo, “Lasciate i monti” puis ritournelle, European Voices, Le Concert d’Astrée, Emmanuelle Haïm (dir.) Corelli, Concerto grosso op. 6 n°1, 3e mouvement, Orchestre baroque de Fribourg, Gottfried von der Goltz (violon et dir.) Couperin, Pièce de violes, 1ère suite, Prélude, Atsushi Sakaï, Marion Martineau, Christophe Rousset Vivaldi, Concerto pour 4 violons, cordes et basse continue RV 580, finale, Ensemble 415, Chiara Banchini (violon et dir.) Couperin, Louis, Suite en ré majeur, Sarabande, Christophe Rousset (sur le clavecin Couchet de 1652 du Musée de la Musique à Paris) Bach, Wilhelm Friedemann, Sonate en trio pour 2 flûtes et basse continue n°1, 1er mouvement, Ricercar Consort Bach, Cantate “Es ist dir gesagt” BWV 45, chœur initial, Collegium Vocale, Philippe Herreweghe (dir.) Hasse, Astaserse, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Bonporti, Invention pour violon et basse continue n°1, Chiara Banchini, Jesper Bøje Christensen, Gaetano Nasillo Rameau, 2e suite des Indes galantes, Gavotte pour les fleurs, Jean-Paul Lécot Vivaldi, Concerto pour flûte à bec, cordes et basse continue “La Tempesta di mare”, Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini (flûte et dir.)

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  • H comme haute-contre, héroïne, Haendel, Haydn, Harnoncourt… et hôtels

    H comme haute-contre, héroïne, Haendel, Haydn, Harnoncourt… et hôtels

    · Baroque en stock

    Qui sont les héroïnes dans les opéras baroques ? Pourquoi Haendel est-il le premier compositeur européen et le roi du recyclage ? Qui était “Papa Haydn” ? Comment Harnoncourt a-t-il révolutionné l’approche de la musique ancienne ? Qu’est-ce qu’un ténor haute-contre et quel lien avec les contre-ténors ? Quels sont les hôtels fréquentés par les musiciens en tournée ? Plongez au cœur de la musique avec ce nouvel épisode de Baroque en stock.

    Références musicales :

    Haendel, Rinaldo, “Venti, turbini, prestate”, Franco Fagioli, Il Pomo d’oro, Zefira Valova (dir.) Lully, Bellérophon, “Pourquoi n’avoir pas le cœur tendre ?”, Cyril Auvity, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Rameau, Pygmalion, “Fatal amour ! Cruel vainqueur !”, Cyrille Dubois, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Haendel, Teseo, “Moriro, ma vendicata”, Joyce DiDonato, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Haendel, Alessandro, Duetto “ Placa l’alma”, Julia Lezhneva, Karina Gauvin, Armonia Atenea, George Petrou (dir.) Haendel, Le Messie, “And he shall purify”, Collegium 1704, Vaclav Luks (dir.) Haendel, Giulio Cesare, “Da tempeste il legno infranto”, Joyce DiDonato, Il Pomo d’oro, Maxim Emelyanychev (dir.) Haendel, Water Music, Akademie für Alte Musik Berlin Haendel, Le Triomphe du temps et de la désillusion, “Lascia la spina”, Cecilia Bartoli, Les Musiciens du Louvre, Marc Minkowski (dir.) Haendel, Rinaldo, “Lascia ch’io pianga”, Cecilia Bartoli, Academy of Ancient Music, Christopher Hogwood (dir.) Haydn, Quatuor op. 76 n°4 “Lever de soleil”, 3e mouvement, Quatuor Chiaroscuro Haydn, La Création, “Die Himmel erzählen die Ehre Gottes”, Chœur et Orchestre baroque de Fribourg, René Jacobs (dir.) Haydn, Symphonie n°83 “La Poule”, 1er mouvement, Concentus Musicus de Vienne, Nikolaus Harnoncourt (dir.) Bach, Cantate BWV 188, Sinfonia d’ouverture, Concentus Musicus de Vienne, Nikolaus Harnoncourt (dir.) Bach, Oratorio de Noël, “Jauchzet, frohlocket !”, choeur Arnold Schönberg, Concentus Musicus de Vienne, Nikolaus Harnoncourt (dir.) Hahn, Ciboulette, “Nous avons fait un beau voyage”, Mady Mesplé, José van Dam, Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo, Cyril Diederich (dir.)

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  • G comme goût, le bon goût, Gluck, groupie et génie

    G comme goût, le bon goût, Gluck, groupie et génie

    · Baroque en stock

    Le mauvais goût, c’est celui des autres, mais qu’est-ce que le bon goût ? Qui sont ces groupies qui adulent les baroques stars ? Comment Gluck a-t-il transformé l’opéra ? Mozart était-il génial ? Ce sont toutes ces questions que nous examinons dans ce nouvel épisode de Baroque en stock, alors fermez les yeux et ouvrez grand les oreilles...

    Références musicales :

    Corelli, Concerto grosso op. 6 n°2, 2e mouvement, Orchestre baroque de Fribourg, Gottfried von der Goltz (dir.) Couperin, Pièces de viole, 1ère suite, prélude, Atsushi Sakaï, Marion Martineau et Christophe Rousset Campra, L’Europe galante, Les nouveaux caractères, Sébastien d’Hérin (dir.) Rameau, Zaïs, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Gluck, Alceste, English Baroque Soloists, Monteverdi Choir, Sir John Eliot Gardiner (dir.) Gluck, Armide, « Enfin il est en ma puissance », Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Gluck, Orphée et Eurydice, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.) Vivaldi, Concerto pour violon RV 386, Nicola Benedetti Baroque Orchestra, Nicola Benedetti (violon et dir.) Buxtehude, Choral « Nun komm, der Heiden Heiland », Kei Koïto Bach, Le Clavecin bien tempéré, prélude n°1, Christophe Rousset Mozart, Sonate pour piano n°13 K. 333, Kristian Bezuidenhout Mozart, Quatuor n°19 “Les Dissonances” K. 465, Quatuor Modigliani Beethoven, Sonate pour piano n°17 « La Tempête », finale, Alfred Brendel

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  • F comme Farinelli, folie, française, fugue et même… Frère Jacques !

    F comme Farinelli, folie, française, fugue et même… Frère Jacques !

    · Baroque en stock

    Plongez dans la vie de la baroque star Farinelli et dans les secrets de la bande-originale du film. De la forme la plus débridée à la plus raisonnée, vous entendrez aussi des pages de folie (musicale) et des fugues, et vous saurez quel grand compositeur baroque a composé "Frère Jacques".

    Références musicales

    Porpora, Semiramide, « In braccio a mille furie », Ann Hallenberg, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Haendel, Tolomeo, re d’Egitto, « Stille amare », Bejun Mehta, Orchestre baroque de Fribourg, René Jacobs (dir.) Broschi, Idaspe, « Ombra fedele anch’io », scène du film Farinelli de Gérard Corbiau, Ewa Malas-Godlewska et Derek Lee Ragin, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Marais, Follia, Hesperion XX, Jordi Savall (dir. et viole de gambe) Corelli, sonate pour violon et basse continue « La Follia », Stefano Montanari, Accademia Bizantina, Ottavio Dantone (dir.) Couperin, Les Folies françaises ou les Dominos, Christophe Rousset Couperin, Les Nations, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Lully, Bellérophon, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Haendel, Riccardo Primo, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Bach, L’Art de la fugue, Accademia Bizantina, Ottavio Dantone (dir.) Bach, L’Offrande musicale, canones diversi : ricercar a 6, Ricercar Consort Dufay, motet « Vasilissa ergo gaude », Ens. Huelgas, Paul van Nevel (dir.) Bach, toccata et fugue en ré mineur, arrangement pour piano de Busoni, Nikolai Demidenko Rameau / Grandjany, « Frère Jacques », Anne-Marguerite Michaud, harpe

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  • E comme… ensemble, émotion, exultation et énergie, mais aussi école et enseignement

    E comme… ensemble, émotion, exultation et énergie, mais aussi école et enseignement

    · Baroque en stock

    Comment naît l’émotion en musique ? Qu’est-ce qui permet à l’énergie de circuler ? Quelles sont les écoles d’interprétation de la musique baroque et qu’est-ce qui différence Harnoncourt de Gardiner ou de Jacobs ? Nous soufflons aussi ensemble les bougies d’anniversaire des Talens Lyriques : 30 ans à jouer de la musique avec Christophe Rousset !

    Références musicales :

    Haendel, Royal fireworksmusic, réjouissance, Alison Balsom, Balsom ensemble Lully, Amadis, chaconne fin acte V, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Du Mont, « Echo in lectulo meo », Sandrine Piau, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Haendel, Scipione, “Scoglio d’immota fronte”, Sandrine Piau, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Salieri, Les Danaïdes, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Verdi, Don Carlos, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Rameau, Les Fêtes d’Hébé, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Mozart, La Flûte enchantée, « Ach ich fühl’s », Rosa Mannion, Les Arts florissants, William Christie (dir.) Lully, Alceste, Pompe funèbre, “La mort barbare”, Lucía Martín Carton, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Rameau, Pygmalion, « Règne amour ! », Cyrille Dubois, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Bach, Oratorio de Noël, Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.) Bach Wilhelm Friedemann, cantate, “Es ist Stimme eines Predigers in der Wüste”, die Rheinische Kantorei, das Kleine Konzert, Hermann Max Couperin, Concert royal n°1, « Air tendre », Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Purcell, Didon et Enée, « When I am laid in earth », Anna Prohaska, Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini (dir.) Bach, Passion selon Saint Jean, choeur d’entrée par : Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.) Collegium vocale Gent, Philippe Herreweghe (dir.) Akademie für alte Musik Berlin, René Jacobs (dir.) Chœur et Orchestre du Concentus Musicus de Vienne, Nikolaus Harnoncourt (dir.) Rameau, Zaïs, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)

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  • D comme… danse et drame, divertissement et disque de chevet

    D comme… danse et drame, divertissement et disque de chevet

    · Baroque en stock

    Du drame au divertissement, il n’y a bien souvent qu’un pas (de danse) que Christophe Rousset et Pauline Lambert explorent avec bonne humeur dans ce nouvel épisode de Baroque en stock. Ils vous dévoilent aussi leurs disques de chevet, avec un hommage de Christophe Rousset à la soprano Edita Gruberova, qui vient de nous quitter.

    Références musicales :

    Lully, 1ère entrée, menuet, ballet royal de Vénus, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Ballet royal de la nuit, Ouverture, Correspondances, Sébastien Daucé (dir.) Lully, Le Divertissement royal, Le Concert des Nations, Jordi Savall (dir.) Lully, Le Bourgeois gentilhomme, chaconne, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Rameau, Pygmalion, contredanse finale, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Bach, “Jesu, der du meine Seele” cantate BWV 78, Bach Collegium Japan, Masaaki Suzuki (dir.) Mozart, Così fan tutte, “Al fato dan legge”, Rainer Trost (Ferrando), Rodney Gilfry (Guglielmo), English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.) Lully, Isis, Les forges puis le chœur des trembleurs, Chœur de chambre de Namur, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Salieri, La Grotta di Trofonio, Raffaela Milanesi, Marie Arnet, Nikolaï Schukoff, Mario Cassi, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Mozart, Les Noces de Figaro,” L’ho perduta”, Sandrine Piau, orchestre Mozarteum, Ivor Bolton (dir.) Rameau, Pièce de clavecin “Les tendres plaintes”, Christophe Rousset Lully, Bellérophon, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Mozart, Air de concert “Vorrei spiegarvi, oh Dio”, Edita Gruberova, orchestre de chambre d’Europe, Nikolaus Harnoncourt (dir.) Forqueray, Chaconne “La Morangis ou la Plissay”, Atsushi Sakaï, Marion Martineau, Christophe Rousset Bach, motet “Jesu meine Freude”, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.)

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