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  • Écouter le cinĂ©ma (5/5) : Shebam, blop, wizz !

    Écouter le cinéma (5/5) : Shebam, blop, wizz !

    · Ecouter le cinéma
    Un autre monde est possible avec le design sonore

    DĂ©jĂ  4 Ă©pisodes sur le son au cinĂ©ma et ce podcast n’a toujours pas parlĂ© de Star Wars ! Cet ultime Ă©pisode revient sur la rĂ©volution qu’a Ă©tĂ© le design sonore de Ben Burtt pour le film de George Lucas (1977), et Ă©largit le champ sur le rĂŽle du sound design dans le cinĂ©ma fantastique et S-F contemporain.

    Un podcast sur le son au cinĂ©ma, comment on le fabrique et Ă  quoi il sert. Effets, trucages et astuces, les oreilles d’or du cinĂ©ma rĂ©vĂšlent comment ils crĂ©ent la bande sonore d’un film. Ils sont bruiteurs, monteurs ou compositeurs, ils travaillent sur des blockbusters de science-fiction ou des films d’auteur. Ils adorent leur mĂ©tier et racontent tout depuis leur studio.

    Films citĂ©s dans l’épisode : Terminator 2, Avengers, ValĂ©rian, Star Wars, PlanĂšte interdite, Matrix.

    Anecdote : Le monteur Pascal Villard dĂ©cortique le sound design rĂ©volutionnaire de Ben Burtt pour le film Star Wars. Par exemple, le son des chasseurs TIE fait d'un mĂ©lange de moteur et de barrissement d’élĂ©phant.

    Avec : Guillaume Bouchateau, Pascal Villard, Grégory Vincent, Jean-Stéphane Guitton

    Entretiens, montage, textes et voix : Laetitia Druart - RĂ©alisation : Samuel Hirsh et Laetitia Druart - Musique originale et mix : Samuel Hirsh - Illustration : Zaven Najjar - Production : ARTE Radio
  • Écouter le cinĂ©ma (4/5) : Un frisson dans la nuit

    Écouter le cinéma (4/5) : Un frisson dans la nuit

    · Ecouter le cinéma
    Comment donner la chair de poule

    Épisode 4/5: Un frisson dans la nuit
    Susciter la peur du spectateur est une entreprise aussi vieille que le cinĂ©ma lui-mĂȘme. Les ingĂ©nieurs du son rĂ©vĂšlent leurs trucs pour donner le frisson, et dĂ©codent les classiques du film d’épouvante, un genre extrĂȘmement sonore.

    Un podcast sur le son au cinĂ©ma, comment on le fabrique et Ă  quoi il sert. Effets, trucages et astuces, les oreilles d’or du cinĂ©ma rĂ©vĂšlent comment ils crĂ©ent la bande sonore d’un film. Ils sont bruiteurs, monteurs ou compositeurs, ils travaillent sur des blockbusters de science-fiction ou des films d’auteur. Ils adorent leur mĂ©tier et racontent tout depuis leur studio.

    Films citĂ©s dans l’épisode : King Kong, M le Maudit, La FĂ©line, Silent Hill, Martyre(s), Les RiviĂšres pourpres 2, The Shining, Frankenstein

    Anecdote :
    Le son de la pluie sur un toit rassure, parce que c’est un son rĂ©gulier, alors que si le son comporte des ruptures, il crĂ©e un malaise. Guillaume Bouchateau donne en exemple le petit Danny sur son tricycle dans les couloirs de l’HĂŽtel Overlook : le son discontinu des roues passant des tapis au plancher rend la scĂšne oppressante pour le spectateur de Shining.

    Avec : Jean-Stéphane Guitton, Guillaume Bouchateau, Pascal Villard, Nicolas Becker, Nicolas Dubois, Judith Guittier

    Entretiens, montage, textes et voix : Laetitia Druart - RĂ©alisation : Samuel Hirsh et Laetitia Druart - Musique originale et mix : Samuel Hirsh - Illustration : Zaven Najjar - Production : ARTE Radio

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  • Écouter le cinĂ©ma (3/5) : Marcher sur des os

    Écouter le cinéma (3/5) : Marcher sur des os

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    L’art du bruitage et le bel effet gore

    Épisode 3/5: Marcher sur des os
    Poireaux, pĂątes et cuir : les bruiteurs du cinĂ©ma font parler les matiĂšres. Gros plan sur un mĂ©tier encore artisanal qui est au cƓur du travail de la bande son des films de genre.

    Un podcast sur le son au cinĂ©ma, comment on le fabrique et Ă  quoi il sert. Effets, trucages et astuces, les oreilles d’or du cinĂ©ma rĂ©vĂšlent comment ils crĂ©ent la bande sonore d’un film. Ils sont bruiteurs, monteurs ou compositeurs, ils travaillent sur des blockbusters de science-fiction ou des films d’auteur, ils adorent leur mĂ©tier et racontent tout depuis leur studio.

    Films citĂ©s dans l’épisode : Le labyrinthe de Pan, Alien, Le loup-garou de Londres, Total Western, 127 heures, Revenge.

    Anecdotes :
    Nicolas Dubois fait pousser un poil de loup-garou en Ă©pluchant un pamplemousse...
    Au tout dĂ©but de sa carriĂšre, Judith Guittier travaille sur le film Total Western pour lequel elle doit bruiter une scĂšne de torture... avec des endives ! Le son qu’elle obtient est si rĂ©aliste et si Ă©coeurant qu’elle doit sortir du studio.

    Avec :
    GrĂ©gory Vincent, bruiteur (Premier contact, Revenge, Au revoir lĂ -haut, L’écume des jours...)
    Judith Guittier, bruiteuse (Le transporteur, Taxi 3, La Princesse de Montpensier...)
    Nicolas Dubois, bruiteur, créateur et responsable de la société Soundfishing
    Nicolas Becker, Pascal Villard

    Entretiens, montage, textes et voix : Laetitia Druart - RĂ©alisation : Samuel Hirsh et Laetitia Druart - Musique originale et mix : Samuel Hirsh - Illustration : Zaven Najjar - Production : ARTE Radio
  • Écouter le cinĂ©ma (2/5) : Le cri des monstres

    Écouter le cinéma (2/5) : Le cri des monstres

    · Ecouter le cinéma
    Donner une voix aux créatures de E.T. à Godzilla

    Épisode 2/5 : Le cri des monstres
    Pascal, Guillaume et Nicolas travaillent le son pour les plus grands réalisateurs. De King Kong à Premier contact, de Jurassic Park à Godzilla, ils décryptent les cris des créatures fantastiques les plus célÚbres et dévoilent leurs astuces pour donnent vie aux monstres.

    Un podcast sur le son au cinĂ©ma, comment on le fabrique et Ă  quoi il sert. Effets, trucages et astuces, les oreilles d’or du cinĂ©ma rĂ©vĂšlent comment ils crĂ©ent la bande sonore d’un film. Ils sont bruiteurs, monteurs ou compositeurs, ils travaillent sur des blockbusters de science-fiction ou des films d’auteur, ils adorent leur mĂ©tier et racontent tout depuis leur studio.

    Films citĂ©s dans l’épisode : Godzilla, King Kong, Premier contact (Arrival), ValĂ©rian, E.T, Jurassic Park, Silent Hill, Them (Des monstres attaquent la ville).

    Anecdotes :
    Le cri inventĂ© pour le monstre japonais Godzilla a Ă©tĂ© fabriquĂ© Ă  partir d’un gant de crin frottĂ© contre une contrebasse. Ce son si reconnaissable est encore utilisĂ© dans les remakes d’aujourd’hui.
    Pour créer le langage des octopodes du film Premier contact (Arrival), le bruiteur Nicolas Becker a utilisé comme base le chant des baleines.

    Avec : Pascal Villard, Guillaume Bouchateau, Nicolas Becker

    Entretiens, montage, textes et voix : Laetitia Druart - RĂ©alisation : Samuel Hirsh et Laetitia Druart - Musique originale et mix : Samuel Hirsh - Illustration : Zaven Najjar - Production : ARTE Radio
  • Écouter le cinĂ©ma (1/5) : Du vent dans la plaine

    Écouter le cinéma (1/5) : Du vent dans la plaine

    · Ecouter le cinéma
    Du western à Blade Runner et La Haine, les secrets des ambiances réussies

    Un podcast sur le son au cinĂ©ma, comment on le fabrique et Ă  quoi il sert. Effets, trucages et astuces, les oreilles d’or du cinĂ©ma rĂ©vĂšlent comment ils crĂ©ent la bande sonore d’un film. Ils sont bruiteurs, monteurs ou compositeurs, ils travaillent sur des blockbusters de science-fiction ou des films d’auteur, ils adorent leur mĂ©tier et racontent tout depuis leur studio.
    Episode 1/5 : Du vent dans la plaine
    Dans ce premier Ă©pisode, les ingĂ©nieurs du son de La haine, Gravity et Sur mes lĂšvres dĂ©voilent les bases de la mise en scĂšne sonore. Ils racontent le rĂŽle de l’ambiance au cinĂ©ma, expliquent comment le son des films peut raconter une histoire, donner des indices et entrer dans l’inconscient du spectateur pour influencer ses Ă©motions.

    Films citĂ©s dans l’épisode : La MĂŽme, Sur mes lĂšvres, Blade Runner, La Haine, Gravity, Rencontres du troisiĂšme type.

    Anecdote : Dans La Haine, toutes les sĂ©quences Ă  Paris sont en son mono, et tout ce qui se passe en banlieue est en stĂ©rĂ©o. Ce qui donne Ă  la capitale l’effet d’une ville inconnue, confuse et dangereuse pour les banlieusards, quand au contraire leur citĂ© trouve avec un son large et riche une forme de grĂące et de profondeur.

    Avec : Pascal Villard, monteur son et sound designer (Santa & Cie, De rouille et d’os, De battre mon cƓur s’est arrĂȘtĂ©). CĂ©sar du meilleur son pour La MĂŽme et Sur mes lĂšvres.
    Guillaume Bouchateau, monteur son et sound designer (ValĂ©rian, Les Combattants, Jack et la mĂ©canique du cƓur).
    Jean-Stéphane Guitton, compositeur et professeur de musique de film au conservatoire de Paris.
    Anne Le Campion, mixeuse (La jeune fille et la mort, Miss Sloane, LĂ©on...) CĂ©sar du meilleur son pour Tous les matins du monde.
    Nicolas Becker, bruiteur, sound designer et compositeur (Gravity, 127 heures, La Haine, Premier contact...)

    Enregistrements : juin-septembre 18 - Entretiens, montage, textes et voix : Laetitia Druart - RĂ©alisation : Samuel Hirsch et Laetitia Druart - Musique originale et mix : Samuel Hirsch - Illustration : Zaven Najjar - Production : ARTE Radio