Afleveringen
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國泰世華 CUBE Podcast 節目「解鎖從容理財」
由主持人小詹與證券投資分析師薯哥
分享財經情勢與理財小故事的
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「我怎麼在這裡？怎麼沒有回家？」一年一度的阿美族都蘭部落豐年祭，去年最後一天是7月17日，剛好是Suming的生日，只是這次他沒有回部落。
一次爬山的意外，加上為了工作擱置檢查，2024年的舒米恩幾乎都在跟椎間盤破裂奮鬥。四月開刀，接著進入漫長康復期，這段時間Suming變得更喜歡安靜獨處，想這想那，打掃家裡也打掃心裡，忽然想起一度塵封的觸動：那是過去跟國家交響樂團合作腦海出現的畫面，交織著小時候聽見教會裡的西方和弦，以及生活中阿媽用族語的吟唱。或許此刻正是實踐的可能，Suming這樣想著。
專輯叫《Mikerid引路》，同名歌曲本來的名字叫做「0726」，是首誕生時還來不及被賦予情緒意義，只先用創作日期命名的作品。「生病的時候有天我想看看大家，就在社群看祭典直播，我突然意識到這個旋律線跑出來的原因，其實他就像阿美族部落起始的故事。那個當下我就把答唱旋律寫進去，整首歌就完整了，變成整張專輯編曲的開端。」與其說是為聽眾指路，《引路》更像是提供受傷的舒米恩一個安心的方向。回不了家，那就看向部落，想想族人的一天。
族人的一天都在幹嘛呢？舒米恩想起國小的回憶，但也想著，老一輩的生活模式，有沒有機會跟我們此刻的工作與生活對話？《Mikerid引路》是繼《O Milaladiway詠歌者》後，第二張沒有歌詞的專輯，整張都是族人的領唱與答唱，搭配Suming跟卓士堯用大量管弦樂聲響，共同編織出電影配樂般的畫面，開創了一條道路，從晨起結伴同行工作，到天暗身心休息，流竄著充滿生命力的能量。
經歷過最不確定與最孤單的日子，舒米恩幾乎把他的思念都放進音樂裡，轉化給聽眾滿滿的陪伴與祝福。一把由舒米恩吹奏的直笛，就這樣穿梭在管弦樂與吟唱詞間，讓這條由音樂來引路的日子更輕巧活潑，一天一天的積累，最後終將「成年」。哥哥笑說自己叛逆期太久終於要成年，少一些控制，多了更多接受，也更勇敢說出感謝。專輯聽來如此，想必今年的阿米斯音樂節也是。
確認自己還在呼吸、還活著，然後有能力長出讓很多事情相遇的本事，那個串接的能力，是我最心疼也最崇拜的舒米恩模樣，祝福哥哥健康，也希望大家喜歡這集的對談，Suming有段告白我沒有打在這邊，是希望你能點開訪問細細聆聽。然後約定好不久後，我們阿米斯音樂節見！
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跟Mani（曾妮aka Dremedreman）聊天的時候，真的覺得我們已經認識28年。（Mani：我才25歲！！！！）
身為2000年該屆臺東縣金峰鄉賓茂村唯一新生兒，「全村的希望」這麼嚴重的事就落在曾妮身上了。她也確實長得比較不一樣，跟同齡者比起來，有非常多對古謠與文化的興趣，「我會在YouTube上面找beat然後把古謠唱進去......好奇怪，到底有多想傳承！」但這種「很想傳承」的習慣，也就這麼自然而然地被她放進創作、放進音樂。唱古謠長大的她，在這張專輯裡用一種自在的方式，把古謠與電子流行交織進旋律裡，毫無違和，甚至很舒服。
但其實全村的希望心中也住著少女，在姨公的族語幫助下，她將自己的人生階段、那些當下發生的事情記錄下來。專輯裡面乘載著這個年紀的心思，從缺錢的小煩惱、失眠的困擾，再到戀愛的酸甜苦，都是她從自己的視角記錄下來的故事，「從我的視角看我當時發生的事情，趁這個時候把自己所有不知道的、不確定的都留下來。」在恩師爆姐（阿爆）與雍雍老大（黃少雍）的協助下，古謠、電子聲響與Mani的暖嗓，毫不衝突地完整一體，唱的人很放鬆、聽的人也自在。
提到阿爆，曾妮口中只有感謝。即便很早就跟著阿爆學習（根本那屋瓦長老級人物），但內建容易內耗的巨蟹座靈魂，Mani一直覺得自己還不夠，即便少女隊的Kivi跟真愛都出作品了，她還是不確定自己可不可以。但爆姐與團隊帶著她走遍大小舞台，與對的人一起工作，讓她覺得做喜歡的事情變得有趣。人和了，心也歸位，就像聽見村裡廣播，她開始用音樂整理內心的部落，那些煩惱、感謝與感觸，就這樣被記錄了下來。
「希望自己以後都還是那個保有初心的人，做著自己喜歡的事情，偶爾不快樂也沒關係，就先放在那邊。」其實人人心裡都有一個村莊，等著我們去召集內在的聲音、團結成完整的自己。祝福Mani，也恭喜一舉入圍金曲獎，我已經在期待下次再跟你聊天了！
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Zijn er afleveringen die ontbreken?
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不是有句歌詞這樣寫嗎？說思念是一種很玄的東西。謝銘祐（黑哥）也說思念，他說距離感是思念很重要的長度，「有些人把異鄉當故鄉，是沒辦法回來，故鄉沒有跑掉，但那個距離感超長的。」雖然身體衡量不出距離，但碰觸到的溫度、濕度、速度，都清楚提醒著我們，此刻身處的是他鄉、還是故鄉。
故鄉的模樣是什麼？偏南的地方溫度高，人們背骨躁動、感性也浪漫，「《偏南》在說台灣人的性格與模樣。」前張作品《舊年》還原台灣的輪廓，《偏南》則讓這片土地上的人開始浮現。黑哥說，他是一個偷窺者，從旁看了這些故事後，再用第一人稱的視角呈現。專輯聽見黃文雄、湯德章、黃敏，聽見一段歷史，其實也聽見我們。
聽見的還有消失，有流逝的時間、沖刷掉的土地、犧牲掉的山林，但尾聲卻也聽見一磚一瓦的造夢，百年供品的傳承。就像上一刻還像是牙牙學步的幼兒，轉眼也是祝福小孩成長的阿爸。黑哥說台灣像「雜菜」，在島嶼上為了生存與機會而掙扎，溫順、善良，也有一點點貪。他就像是個偏心南方的人，用偏向南方的個性、旋律與樂器，把這一切記錄了下來。
是說這人不只偏心南方，他也偏心台南。我們台南人吼，不管年紀差幾歲，就是那個樣子啦。提到食物就驕傲、提到過去都珍藏。聽見別人那句「恁台南人honnh！」，管他出生差幾年，我們就是同一組人，偏南的一群人，一群溫度低於20度，就會穿上羽絨衣的人。上一回黑哥說「走過的路，偶爾回頭望一下」支撐了我一段日子，此刻他提醒我把故鄉帶著走，又是個溫暖爆擊。能用錄音留下這一切的我實在太幸福了。
人長成現在，很珍惜的是養出了回望的能力。我覺得回望也是種距離的測量法，讓我們知道又厚實了一些思念，安心繼續往前走，就像黑哥說的，很期待明天，因為明天不確定，那才最好玩。
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兩年後的再訪，我覺得FEniX不一樣了。
從《原子少年》的火星，到宣布成團的FEniX，當時的他們拼了命證明自己可以，力求什麼都做得到。在那個剛成團的緊繃與青澀時期，我請他們各自錄一段話給未來的自己，坦白說，當時只是想留個紀念，沒想到真的有機會一起在兩年後、在他們即將舉辦第一場成團後大型演唱會的此刻，一起坐下來回望過去的自己。
「我們好像......真的有照我們所說的方向在努力。」看看這些年，有人終於往戲劇邁進、有人在寫歌與音樂製作更成熟、有人開始主持節目並入圍金鐘獎、有人學習更喜歡自己一點、有人更直接講出心之所向。實質的精進與內心的覺察，並沒有讓他們彼此分離，反而凝聚成更像家人、也更自在的心意。
從音樂裡也能聽得很明確。團體的聲響不好處理，流行的旋律線如何分段又能一氣呵成、曲風的多樣性如何聚攏成專屬形象、市場與實驗比重該如何拿捏、怎麼在編曲兼顧聽感與視覺張力，這些挑戰，在他們與製作人彭柏邑越來越有默契的合作，以及團員日漸成熟的製作能力下，慢慢長出了與其他男團不太一樣的輪廓。
FEniX說，這幾年無疑是人生中很重要的成長階段。脫離比賽時期的青澀、也還沒達到理想的巔峰，所以能把好的壞的都想一遍，但方向始終沒改變。無論把看低自己當成動力，還是相信自己總有一天可以，就像救火隊說的，相信更多人能走得更久，FEniX與他們的粉絲，不只是各自變得更好，也在這麼多選擇中，選擇了彼此。
謝謝他們始終真心誠意的交流對談，讓我再次留下這麼好的聲音紀錄，希望這一集沒有讓救火隊失望，也謝謝你們一起參與，成就了這段值得收藏的回憶。
【FEniX《MBB》2025 LIVE CONCERT】
時間 ✧ 2025.5.17 Sat. 19:30
地點 ✧ 台北國際會議中心 TICC
現正熱賣中 ✧ https://kham.tw/en04WEv6n
售票系統 ✧ 寬宏售票系統
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114年度租金補貼受理申請自114年1月1日上午9時至12月31日下午5時止，
隨到隨辦，還可以線上申請超方便
詳情請上內政部國土管理署網站查詢
https://pip.moi.gov.tw/Publicize/Info/B1020
以上廣告由內政部國土管理署提供
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「我覺得名字是一個認同欸，就是你叫什麼名字，代表你是誰。」
關於亦帆Ciywas的名字，堪稱是演化史。2003年頂著中文翻譯的族名「吉娃斯杜嵐」推出華語音樂作品，還一舉入圍金曲新人，不過她曾經不認同這個名字，「小時候就會被笑吉娃娃什麼的，我就會想說，如果有個跟大家一樣的名字，是不是我就不會被笑？」
另一個她曾經也想撕掉的，是「北原山貓女兒」的標籤，「啊我又不是他，我是我啊。」甚至故意到去參加比賽說自己是別人，想撇清關係。但經過了這麼多起伏與破碎，有一天她突然想開：名字、身份，都是傳承，只是看自己怎麼看待它而已。管它要「砍掉重練」或「另存新檔」，奕帆Ciywas就是那個經過比賽、駐唱，還有父親嚴格訓練的歌手，她想用自己的母語泰雅族語，與自己的家人一起完成一張專輯。
《mspi幻境遊樂園》於焉誕生。人人都知道Ciywas很會唱，但這次她更要寫。寫自己的故事、跟自己獨處，挖掘那些內心深處的畫面。她重新學習族語的正確咬字、語氣、文法，並且特別去考了族語認證，每一句歌詞都有爸媽與家族長輩的耳朵打分數，在歌詞的轉譯與處理也下足功夫。過程用心用力，卻不顯厚重負擔，用夢境包裝或笑鬧或感人的日常故事，搭配弟弟吳亦偉渾身是勁又充滿愛的製作，讓聽感輕巧卻又能量飽滿，是張非常悅耳的專輯。
不需要多用力唱，也不用大力撕除標籤，只要跟家人閨蜜在一起，用自己的語言說故事，那已經是最幸福的事情了。
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哲緯哥一直是我很佩服的前輩——對事情有想法、肯堅持，也總是溫柔照顧後進。進入廣播圈這麼久，終於能和他面對面坐下來錄音，聊聊這張終於綻放的《艷放60》，超級開心。
當然，兩個氣味相投的廣播人碰面，光是主持工作的甘苦談，就可以談心到天荒地老。身為主持人，我們一次次送往迎來，把每個人安穩送出站，最後只剩下自己時，我們還記得自己是誰嗎？
哲緯哥選擇用音樂回答，也用音樂提問。《艷放60》從客家山歌起筆，走進劇場敘事，再穿越〈天公落水〉與〈天黑黑〉的文化交會——這不只是一張客語專輯，它更像是一場聲音策展，融合了廣播人對敘事的敏銳、歌手對語言的敬重、創作者對時代的凝望。
我們聽見鋼琴獨白裡的傷口，也聽見客家歌謠與電子節奏交會出的遼闊畫面。旋律裡藏著語言的重量，也藏著一個人尋找自己、說出自己、記得自己。「唱母語的人，不只是願意唱，更有責任唱對。」哲緯哥說，這是一張獻給1960至2024年之間，所有客語文化努力者的作品。不是只是做一張專輯而已，是用一張專輯，把那些廣播裡說不完的話，通通唱出來。
這集裡，我們談創作的自我懷疑，也談主持人的情感勞動。但那些抽象的重量，最後都落在一首首歌裡，成為共感的旋律——提醒我們內心深處，那份對文化的渴望，對被理解的渴望，對被好好記住的渴望，其實從未消失。
「我可以很坦然地說，這是我想做的事，這是我會做的事，而且我做得很好。」所以創作，所以綻放，終於也肯定了自己。
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＞飯店＜
Loyy Hotel （AMY喜歡的高CP值）
https://maps.app.goo.gl/xMzfmvNQ6GsTNJUz7
POR Thapae Gate（我喜歡的氛圍）
https://maps.app.goo.gl/4Yhbhj77hSUm6Fjg7
Moose Hotel Nimman（金玉其外的那一間）
https://maps.app.goo.gl/4YxwWn9bBn4KFZ8Q7
＞市集＜
真心市集（大推那個）
https://maps.app.goo.gl/RwURVu5ygJmjLvWh7
Baan Kang Wat บ้านข้างวัด（藝術家駐村市集）
https://maps.app.goo.gl/FwZKT3G6p4MLWjwc7
湄卡運河市集 คลองแม่ข่า（有點日式風那個）
https://maps.app.goo.gl/74P6gfebxQx9nQoo6
瓦落落市場
https://maps.app.goo.gl/DdpemFsUk4fuWTnBA
White Market
https://maps.app.goo.gl/LFVkL6D5WSgwDDNw7
＞夜市＜
清邁 大學夜市（去逛街）
https://maps.app.goo.gl/9kxKnFK3vYNojqwE9
清邁門夜市（去吃東西）
https://maps.app.goo.gl/dHq9rmSHu6KG9JZL9
＞咖啡廳＜
Roast8ry Coffee Flagship Store（拉花冠軍的店）
https://maps.app.goo.gl/LreYDwmvUdKtt21H9
ALL BLACK COFFEE（都是美式，記得點Long Black）
https://maps.app.goo.gl/D4tHryajwSRF1LRr8
The Baristro Asian Style(這家超美，日式禪意)
https://maps.app.goo.gl/5U5UZLaLF3J1DzB56
Jungle de cafe
https://maps.app.goo.gl/3cGvhFDumGsHbUdo7
Kalm Village Chiang Mai （複合式，有展覽有圖書館有咖啡廳）
https://maps.app.goo.gl/7qFVXjCTtHCzkVNt7
＞水果冰沙＜
Joost Smoothies drink healthy（連鎖，搜尋地圖找離自己最近的）
https://maps.app.goo.gl/4PuvAFMBiWRcjamHA
＞吃的＜
好吃的脆皮豬肉
https://maps.app.goo.gl/UHVTWF1qzgviZkPr8
便宜到驚人的船麵
https://maps.app.goo.gl/UhmdbjoJ9vvoNG287
Patongo Ko Neng（恐龍油條）
https://maps.app.goo.gl/1b5J3RkvTqynmNN18
Kao soi Maesai （咖哩麵）
https://maps.app.goo.gl/pwC8tTMQ7nStVg7h8
＞按摩＆洗頭＜
Daydream sleep salon（我超愛的洗頭SPA）
https://maps.app.goo.gl/vMP5VdKZGbqF31M56
Be 1st salon（AMY說的家庭理髮廳）
https://maps.app.goo.gl/1zSB4SvrP8GR9qyy6
White Orchid Massage（AMY大推的按摩）
https://maps.app.goo.gl/1Xqv1TCpZruZUKyf7
＞寺廟＜
柴迪隆寺（古城最大，日落）
https://maps.app.goo.gl/Qb9SMMk5ukWzS4iK9
素攀寺（銀廟）
https://maps.app.goo.gl/SHt7ie6umJftzqqA9
雙龍寺（山上）
https://maps.app.goo.gl/sNbYbQkJ6i7qXgVj9
悟孟寺（隧道）
https://maps.app.goo.gl/AR9UR51VQ1SmQ6rt5
＞AMY其他提到的逛街點＜
Baan Orjao（泰服店）
https://maps.app.goo.gl/pNd92FqmrgbV3hDu5
Love 70's
https://maps.app.goo.gl/DUZYMcGPn1PswkEo6
Supachet Studio
https://maps.app.goo.gl/5fmN9byNR1LunNiz7
Playworks
https://maps.app.goo.gl/bycNA49TaK3XNUDa7
＞內克說的胃藥：Air-X＜
＞歌單＜
Selina and Sirinya-Our
CGM48-มะลิ
YONLAPAยลภา-Let Me Go
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蕭閎仁在簽名給我的時候，寫了幾個字：「祝身體健康，好事連連」。
他太理解這件事情的重要性了。比他成為房仲的議題還要再早個幾年，一場嚴重的車禍讓他出現在新聞上，標題斗大寫著「翻八圈墜山谷」。不難想像，人到了這個關頭，很多事情的看法都不太一樣了，「我不想要就這樣結束了。」過去有些執念、想比較多的他，現在更珍惜當下一點，感覺對了，就試試看，身邊的人，就全力愛著。
《謝謝你依然在這裡》大概是這樣誕生的。那個「你」既是十歲時唱歌的自己，也是給一直聽著的歌迷朋友。好險還在這裡，所以當他與同學蘇聖育因為車禍再度聯繫上，想都沒想就答應了這張台語爵士專輯。好險還在這裡，所以可以想像真的不在了，會有多麽不捨得。好險還在這裡，可以繼續跟貓咪比誰睡得比較晚。好險還在這裡，可以看著小孩出生，備好一雙小碗筷，迎接他每一次的哭鬧與笑顏。
在這裡的人，也想著不在的人。沉重的議題因為爵士聲響變得輕巧，記憶的點滴也因爲心態而變得更加直接。蕭閎仁記得十歲的自己、記得阿媽的好，他記得曾經讓所愛的人失望、記得打拼時的一切衝勁，他也沒忘了出道的第一首歌，一次次再唱著〈看袂落去〉那句「Oh I just want be free」時，多了更多的羈絆與回憶，卻讓人真正地、用力地感受到了自在呼吸的自由。
通通寫出來，就通通記下來了，等著哪天再回望時，再輕輕說一句，謝謝你依然在這裡。
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很多人在艾怡良的抒情歌中被拯救，但其實艾怡良的快歌，卻常常是我心中的解藥。
「我喜歡看大家快樂的樣子，但我也捨不得丟下情緒化那塊。」真要說下定決心做一張快歌比例偏高的專輯，大概是在艾怡良大型演唱會後。不只感受到自己更自在享受舞台，艾怡良也注意到底下的聽眾是快樂的，比她想像的更愛舞動。想了想，八零年代那批陪伴自己長大的舞曲聲響，正適合這張《我的問題該問誰》，用張狂的節奏配點塑膠質地，怡良帶著大家走進一間大型夜店，「你就當個觀察家嘛，很好玩的！」看著蜘蛛怎麼抓蝴蝶、聽著客套對話裡怎麼演怎麼不像，人味香氣十足。
但你細看這些快歌的歌詞，背後帶著的觀察或諷刺銳利如刀，卻不至於劃開傷口。待我們細看才發現，啊，原來是切生日蛋糕那種塑膠刀，方便你剖開來看蛋糕內裡的各種質地，分成一塊一塊與眾人分享，一口吞嚥下去，說句Yummy。專輯排序也非常漂亮，左光平的排法如同看一場大型的專場演出，你幾乎都能看見走位、舞群與交錯的燈光視覺，連嘉賓都有，好看極了。
「聽者也會成長，我不能讓我自己永遠停留在曾經嚐過的甜頭上，無論我跟我的音樂，都還是要變化。」怡良說，三年是一個很好的時間，讓人更認識自己迎來的新階段，「給自己的期許是更直接一點，寫歌也好、做人也好、看待事情的黑白之分都好，我不想再玩遊戲了。」故事可以講得更直白，痛就痛得更直接，抒情歌裡的問題與問候，換來的沉默的回應或極端的給予，一首的問題成為下一首的答案，一路走到專輯關門，最終留了段給她的話，裡面寫著唱著，活著沒有對錯，只有經過，愛不愛，都是日常。
謝謝艾怡良一直以來的敢愛敢給，我們問題還沒問出口，你就已經都知道、都記得了。
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《告白那一刻》好一陣子沒有文字創作者來訪，謝謝臺北文學季這次的牽線，讓我有機會跟潘柏霖聊天。
臺北文學季這次的主題叫做「靈距離」，在我的解讀是「靈魂與他人的距離」，以及「靈魂與自己的距離」。而潘柏霖自我介紹時，蠻常用「我是人類」四字回應，可以是很單純的簡答，背後也能有千絲萬縷的解讀。這兩件事成為這場訪問的骨與肉，還請盡情享用。
如果作家或他的作品有靈魂，那麼「靈魂與他人的距離」，或許來自合作對象的交流、讀者的詮釋，甚至主持人的提問。我第一次完整感受潘柏霖的文字，並不是透過書，而是透過流行音樂。他曾為K6（家凱）填詞〈愛人軟弱〉，也與山姆合作過〈為什麼我無法成為我想成為的人〉，這些作品曾在節目裡與兩位音樂人分別討論過，這次讓我們換填詞人來談。另外我也準備了一些讀者的提問，想從不同的眼光裡，看看潘柏霖（或是潘柏霖的文字），在別人的靈魂看來，究竟是什麼模樣？希望這個角度你會喜歡。
至於「靈魂與自己的距離」整理起來就有些難度。這種距離可能是「自己與創作者身份的距離」，也可能是「現在的自己與過去的自己之間的距離」。作為創作者，潘柏霖選擇透過書籍的增訂版，來與自己的過去對話。他說：「我不確定要變得更好，但我想成為比較自己的自己。」這句話，某種程度上，也讓「靈距離」這個概念，有了一種新的詮釋，挺有意思的。
聽完這集還不過癮的話，月底有場文學講座，也歡迎在籍學生前去感受。
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「既然選擇了做母語音樂，那一定是我很喜歡這裡某個不變的、讓我很快樂的東西。」
對阿爆而言，我猜最讓她開心的，就是扮演「母親的舌頭」。她創了「那屋瓦」這個原住民流行音樂品牌多年，帶領著一群願意嘗試、彼此合作的年輕音樂人，從發合輯到推出個人專輯，試著走一條完整的道路。從合輯《N1》到《N2》，都能感受到那種「大家一起成長、一起玩音樂」的氛圍，專輯聽感也不單屬個人碎片，探究根本原因，或許真如阿爆說的，「很簡單，原住民在一起就是一體的」。
在那屋瓦這樣的環境，潛力新聲得以開始確立創作方向，瞭解製作規模，並在表演與宣傳時看見產業全貌。阿爆慢慢協助他們整合出一個彼此認同的方向，穩定往前走，「其他的就是讓作品自己去找他的路」。聽起來雖然很美好，但阿爆也不諱言：「音樂產業這條路並不好走。」做母語流行音樂，確實能貼上「標籤」，在同質化的音樂市場中比較容易被看見。然而，能不能長久持續地做，除了基本的方法與技巧，也需要某種特質與毅力。
於是那屋瓦在觀察這些特質的同時，也提供一個類似「產業實習」的安全場域，讓創作者可以快速學到如何跟製作人合作、如何梳理自己的創作理念、如何規劃作品未來的出路。或許有人會在這段旅程結束後，繼續闖蕩音樂圈，也可能就帶著獨特經驗與養分，轉往其他領域。無論如何，都是不可或缺的成長。
《N2》開門曲〈Cypher N2〉就最能表現這種「既合作、也自我凸顯」的態度。先把 Beats 準備好，然後讓音樂人各自注入自己的靈魂，等到錄音時才發現別人段落的輪廓，再回頭調整自己的表現。這個過程中，既要兼顧整體合作，也要展現個人特色，有人因為前一位伙伴的段落很強而臨時改詞，也有人聽完才發現自己應該再開放一點。這些新秀從生澀到自然，甚至在訪談裡開彼此玩笑、互虧——新人世界真的單純又可愛，跟他們聊天太好玩了。
「既然想走音樂這條路，不如試著走完整一點。」這句話或許就是那屋瓦整體的精神縮影。帶著問號一路往前走，不管還是學生、還是已經累積了足夠能量，音樂是感性的產業，但如何注入理性的規劃，才是讓自己走得更長遠的關鍵。他們玩得盡興，我們聽得過癮，也讓《N2》不只是一張作品合輯，更是一場關於母語流行音樂的冒險。祝福阿爆與這群弟弟妹妹，繼續舌頭不打結、步伐不停歇，愛你們。
溫勳提醒：本集大家嘴巴在跳舞，耳朵很歡樂，請抱著愉悅的心收聽，並微微注意一下音量的部分～
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「魏如萱，你喜歡這張專輯嗎？」在《珍珠刑》發行之前，Waa問了自己這個問題。
後來在節目上，她認真跟我解釋了巴洛克珍珠，「就是那種形狀歪七扭八，在珍珠工廠會被挑起來丟掉的。我覺得我就是巴洛克珍珠。」Waa說，以前的魏如萱總是被說很奇怪。「講話被罵、唱歌被罵、咬字被罵，但是我也沒有故意要這樣，我唱歌本來就是這樣子。」她一度收起棱角，試圖迎合，試圖讓自己更圓滑，像是一顆符合標準的珍珠。然而，她其實就是喜歡巴洛克珍珠啊，為什麼要丟掉？於是，與其說「魏如萱又進化了」，倒不如說，《珍珠刑》是魏如萱更自在地戴起這串巴洛克珍珠了。
可是即便是這樣自信又怪奇的珍珠，形成的過程也是跟其他珍珠一樣痛的。
《珍珠刑》彷彿讓人回到不允許哭泣的場合，「我以為自己了解這個世界了，但其實沒有。我以為很認識自己了，卻發現並不是這樣。」專輯從一團混亂的內心世界誕生，Waa說，既然自己最在乎、最有感的就是生活中的關係，於是浸泡在痛苦中的詞，被帶著張狂、跩態、狂放、戲謔、輕巧的節奏沖刷，就這麼如海月漂浮，直到希望、渴望、疑惑、思念都輕輕落地。
專輯前半部，她選擇讓情緒放到最大，聲音裡帶著怒氣、力量與不羈，像是終於釋放那些被壓抑的話語；後半部，則緩緩沉澱，如潮水退去後的餘波，留下柔軟的呢喃與思念。這種音樂性上的對比，使《珍珠刑》成為她既痛苦又溫柔、誠實又病態的作品，「我把這個痛苦記錄下來放在歌裡面，我知道會有人同理這些歌，但是我那個病態是，我其實寫出來、記錄下來的時候，我超開心，就是我把它卸下來了。」
把苦痛一顆顆串起來的項鍊，穿在身上會美嗎？
「有些事情你沒有辦法直接馬上說出來，但是你可以放在創作裡面，情緒很濃，在歌裡面成立。」寫下來，唱出來，然後讓它慢慢沖散，或者用眾聲傳唱的溫暖，取代掉當時的畫面。巴洛克珍珠每一顆都是獨一無二的，在這個世界上，總有人會非常、非常欣賞它的獨特美麗。不符合標準，扭曲、不規則，但也因此擁有自己的形狀。就像最後，魏如萱回答自己的那樣：「專輯發行之後，不管別人說什麼，都不要太在意，因為我很喜歡、很喜歡這張專輯。」
雖然我知道你不會太在意，但是，魏如萱，我們也都很喜歡這張專輯哦。
註：可惡，忘記聊〈劣根〉，但那是我最喜歡的一顆珍珠。想想可能是太喜歡了，捨不得分享。
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我一直覺得冥想最困難的地方，不是趕走雜念，而是跟著雜念一起坐下來，聽聽它說了些什麼。
「不要再要更多訂單了，先把原本的消化掉吧。」這次守夜人將一直以來面向聽眾的療癒力，轉向自己。就像旭章說的，「這是一張既逞強又示弱的專輯。」我們總對宇宙下訂單，許下願望，但當願望沒實現、當失敗降臨時，我們怎麼看待這個過程？「必須承認這個失衡，承認潛意識亂流的不舒適，但我們真的敢講出來嗎？」
有，他們鼓起勇氣講了。
從專輯《我以為宇宙跟我說好了》，到歌名〈讓我悲傷的是快樂〉、〈需要被需要〉、〈覺得自己多餘的時候〉，像是心靈重擊，其實是在等自己坐下來，望向這些漂流的念頭，接受它們的存在，並檢視自己真正的需要。或許我們一直在對宇宙下訂單，卻從未察覺那些已然抵達者呢？
音樂製作也是如此，首腦旭章放下更多，邀請鍾承洋（小洋）共同製作、黃玠瑋擔任配唱製作，與本山共創歌曲，加上守夜人所有團員都獻聲歌唱，都讓音樂畫面更豐富。加之成熟的錄製經驗與表演累積，這次創作不再急於「抵達」，而是回到「儀式感」的動機，聲響的留白、漂浮、堆積，甚至讓聽眾能穿梭其中的唱和，與距離感交錯的聽感設計，像一次次的沉浸體驗，充滿著宇宙的漂浮及空間感。
後來，我們聊到天使數字。那些一次又一次出現的獨特訊號，並不是格格不入，也不是誰的錯，就只是提醒著我們有自己的頻率在發送，那些適合的人會自己對上，無需強求。對頻者不只「聽」，而是被邀請進入某種共感狀態。如同冥想，沒有刻意強調什麼，無需過度解釋自己的存在，就任由旋律、詞句自己去找到出處吧。
宇宙跟我說好了，沒有也沒關係，不需要強求來的答案。有時候光是待著、坐著，感受現在，就已經夠好了。
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大概很多人第一次見到舞台上的 Andr，都不太覺得她會緊張或怯場，「但其實我超緊張。」無論是初試啼聲的 EP 入圍金音創作獎，或是第一張專輯聽歌會臺下眾星雲集，Andr 早意識到，自己不能只是愛聽音樂、愛創作的那個陳德安。無論是讓音樂創作時納入福祿壽小團隊，或是展演宣傳時納入觀眾與聽者，當選擇打開臥室的門，總有一些事情會不一樣的。
但她還是那個住在文山區的居民。《shhh, it’s under my bed》是一張莫名療癒的專輯，就像多雨的文山區，潮濕卻安心。對我而言，那是某個你熟悉到不會多想的空間，直到某天離開後，才發現它已經在你身上留下痕跡。文山區進城的方便，以及退隱的與世隔絕，同步出現在專輯裡，就像一班班往返的公車或捷運。「EP 像是速寫，把某種情緒碎片放大，而這張（專輯）相對精緻一些，好入口一點。」幕後功臣當然是製作人韓立康，兩人對彼此的全然信任，加上樂手與團隊多半是還原而非創造 Andr 的形狀，讓這張專輯聽感上自在及能動性十足。
Andr 與同年齡創作者走著不太一樣的路，鮮少共創、相信直覺，心裡也住著老靈魂與許多碎片聲響。「我好像很喜歡自私一點的音樂，你聽得出來它是為了自己而做的，反而更能讓我共鳴。」不強迫自己去符合某種期待，而是讓自己的音樂自由生長，無論黃昏或黎明，魔幻時刻因著破碎歌詞與交織聲響，反倒無時不在，就跟心理的怪獸一樣。
是啊，誰的心裡沒住著怪獸呢？「這些怪獸都是跟我一起共存的，它們跟我睡在同一張床，聽我的夢話，在我醒來的時候陪我一起生活。」專輯圍繞怪獸而生，為此，Andr 還設計了一款怪獸人格測驗，讓聽眾可以測出自己與哪首歌的怪獸最相似。「這些怪獸每一隻都帶有一點點我的影子，」她說，「它們住在我們身體裡，躲在角落，偶爾冒出來。」嗯，我測出來是渴望逃亡的怪獸，喚醒著我那顆熱愛移動、不安於室的心。
「我覺得逃亡本身就會給你一種『我現在掌權，我有決定權』的感覺，那種感覺是很讓人著迷的。」Andr 的音樂裡有著很珍貴的自由質地，困惑、晦暗、既躺平又躁進，各種情緒的流動，像是她內在世界裡不安與冒險並存的縮影。這不是一張輕易給出答案的專輯，而是允許混亂與矛盾共存——某種程度上，這也是一種自由。看來Andr沒打算馴服怪獸，也沒打算趕走它們，而是選擇與它們共存，讓它們成為音樂的形狀。
你的怪獸來找你了嗎？如果有，請好好看向它。可以的話，替我善待他。
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國泰世華 CUBE Podcast 節目「解鎖從容理財」
由主持人小詹與證券投資分析師薯哥
分享財經情勢與理財小故事的
與你一起創造「從容投資、品味理財」的態度生活。
立即收聽 ➡️ https://fstry.pse.is/7l4wzm
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一個廣播人祝你新年快樂：暖心陪伴
兩個廣播人祝你新年快樂：熱情洋溢
一群廣播人祝你新年快樂：掀翻屋頂！！！！
感謝中央廣播電台贊助播出
本次錄音沒有任何屋頂受到傷害ＸＤＤ
！喝水警告！節目收聽過程中請謹慎喝水以防笑到嗆水！
謝謝咖啡貓、屠潔、巫巴克、品貝、益華共襄盛舉～～～
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跟百合花樂團聊天的時候，奕碩多次提到「忍辱波羅蜜」。事後查了一下，這是大乘佛法的「六度」修行之一（第三度），大意在世修行，得安於忍耐，因為娑婆世界，諸惡充滿。
但我覺得「忍」的前面必須是「認」。就像你得先知道所謂「諸惡充滿」，哪些是事實，哪些是你個人角度，哪些只是腦海幻想？
奕碩說，他過往創作動力是憤怒，看著一個畫面，腦海出現某種想像的「惡」，於是寫成歌。但跟音樂圈越靠近，越發現許多人不是自己想的那樣，加上組團確實有很多除了創作之外的溝通與協調必須發生，於是慢慢地，當圓融滲進心，憤怒自然少了些，「搞半天，人家根本不是這樣想跟看待你的」，有覺察聽起來很好，但對長期用憤怒當驅動力的人來說，好像有些燃料不足的困擾必須解決。
《萬事美妙》在這樣的背景下逐漸成形。當美妙的顯化發生前，必須先用「惡」的想像力，去形塑出一個「人」、一件「事」、一些「物」，再用逐漸修來的圓融，好好「忍辱」、試圖「轉化」。
這樣的概念不只影響了企劃與歌詞，同時也影響了聽感：一張結合東西聽感上的流行，再加上各式拼貼（好比樂器、節奏、取樣等等）的專輯於焉而生。百合花毋需再證明樂團駕馭音樂的能力，或是強調歌曲藏著很多密碼。透過這張專輯，他們把門開寬一點，交流的心也放寬一些。
很榮幸第一次請到他們來，結果我卻像個小孩一樣，興奮到沒完沒了，事後剪輯實在愧疚，忍功確實不足。唐朝寒山大師曾說：「欲行菩薩道，忍辱護真心。」他們的真心都在《萬事美妙》裡了，至於我呢，就繼續菩薩道上行，帶上他們的作品。
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山姆曾有過專場會關燈。不是為了氣氛，而是來自燈光師室友的幽默提醒——當山姆在talking環節開始自嘲或diss自己時，燈光會瞬間暗掉，像是在說：「嘿山姆，停下來，別再責怪那個夠好的自己了。」
「我好像是有點唯唯諾諾的把那個東西（創作）拿出來。」山姆坦言，每當寫著歌、講些話，腦中就浮現無數「敵人」圍攻的畫面：「我開心可以嗎？我難過是不是在裝？我寫下的這些東西，真的有人會懂嗎？」即便有歌曲觀看數破五百萬、也發了創作專輯《愚公》，山姆還是不習慣晴天。最終他想著，「既然我對每個想法都如此不安，那我只能誠實把它寫出來。」
從小到大，山姆總覺得自己和別人不太一樣，比不上別人。遇見饒舌前，他並不知道如何表達那些不舒服。「我的創作先服務的是自己」，後來他用歌曲書寫脆弱，文字成為他的核心，提問的同時也在試著回應自己，山姆說當他忘記了答案，再浸泡回那些創作裡，心情好像也舒展了一些。
我個人認為脆弱書寫帶著危險，但山姆想要這麼做，「在這條我不知道通往哪裡的路，我唯一的指標就是對自己誠實，這是少數我能做到的。」就像作品命題《愚公》，面對未知，愚公可以逃、也可以輕視，但他鏟了，日復一日，「不是說一定做得到才做，而是我想這麼做，所以我做。」
或許創作從沒有打算帶我們去哪裡，反倒只是讓我們在路上，因為光是在路上，就是件很有勇氣的事情了。既然無法解決不安，那就試著與之相處，腦海當然可能遇見萬千責難，但轉個念，那又何嘗不是萬千聲音的陪伴？
所以沒關係的，在還沒相信自己值得一場好天氣之前，就先畫出一把傘。在還沒相信自己值得被愛之前，就先愛著那個因為夠勇敢，才有機會成為的現在。
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在港邊苦苦的等待
曾經的諾言還歷歷在目
流傳在寶美樓的故事
在安平等渣男，讓多少台南人心疼又生氣
母女沿著銅像的視線，望向那遙遠的彼岸
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回憶起那一天，江美琪依然記得清清楚楚。
那是兩張專輯發行過後，恩師姚謙把她叫進去辦公室，問她，「小美，如果沒有辦法再發專輯，你未來想做些什麼？」她回答不出來，只有眼淚直噗噗地掉下來，「我的個性本來就是一個不會去預想很多，只要接到一些事情或接到一個任務，我就是只能是全力以赴地做。」太害怕失去了，接著的每一天，她只能當成最後一次擁有唱歌的機會。
不過一眨眼，25年也這樣過去了。那次的「搶救江美琪」事件，或許無意識增加了小美的生命厚度，那位因為買滷味的等待，憑直覺往音樂路走去的歌手，從此在生命中開始不斷地畫圓，每次的圓都納進了更多的經歷與情緒，「當歌手最幸福的事情，就是我用自己的音樂去記錄了從19歲一直到現在的我，這些過程都是生命的堆疊，然後分享。」於是當你說「每個人的心中都有一首江美琪」，其實不是江美琪做了什麼，更像是你的生命如何和這些歌曲出現交集，是我們走進了小美的故事與人生裡。
「可能很多事情也或許還沒找到答案，但我覺得很多事情也不需要急著找答案。」小美的樂觀天性，讓她帶著某種開放性詮釋別人寫的歌。雖然你會提到「美式情歌」、你會稍微形容一下小美的聲線，不過若你是小美的歌迷，或細細去聽這張《圓的？圓的！》，你會發現，身為一個唱著別人創作的歌手，江美琪不太被某種風格綑綁，反而更樂意和鄭興、椅子樂團這樣帶著新聲響的音樂人合作，持續發現一些她的歌聲與情感，能夠做到的趣事。
於是這張專輯有著20多歲的痛徹心扉、30多歲的沉澱漂浮，以及更貼近小美此刻的心境，將音樂放進媽媽的叮嚀、放進小孩的歌唱，也把歌迷所熟悉的經典歌曲詞句藏進歌中。能量在她的音樂路上不是走過即拋，也不是反覆複製，反而她在各種經歷中積累，不忘記也不放掉任何時刻的自己。也難怪許多歌迷一聽就是25年，在節目上的告白故事，與小美的歌聲一樣真摯而動人。
整張專輯裡，最有重量、也是最後關門的那句話，江美琪把麥克風給了自己的兒子睦睦。他唱著的歌詞是，「那年的相遇是今天的幸運／多幸運有你陪我唱這首歌」，不只小美很幸運，我覺得身為江美琪的歌迷，我們也很幸運，因為她唱著的那些歌從來沒有死去，而是跟著歲月，活出了更多的我們。謝謝小美。
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