Afleveringen
-
برخی تارانتینو را یک پست مدرن میدانند و برخی نیز به دلیل حجم بالای خون و خونریزیهایش در فیلم ها، او را جزیی از بدنه سینمای آمریکا میدانند که سرگرمی و یکبار مصرفی، مانیفست اصلی است اما هستند عده کمی نیز که همین عناصر را نشانی از فلسفه و شاعرانگی این فیلمساز غیر متعارف آمریکایی قلمداد کنند. در این برنامه،علی فرهمند نویسنده، منتقد و فیلمساز و امیر حسین بابایی نویسنده و کارشناس سینمایی از ویژگیهای سینمایی تارانتینو گفته اند.
-
Zijn er afleveringen die ontbreken?
-
سینمای تیم برتون با اتفاقافتادههای فانتزی، جهانهای خیالی، و طرحهای بصری استثنایی، مخاطبان را به سفر دنیایی پُراز رویاها و تصاویر شگفتانگیز میبرد و با شخصیتهای غیرعادی و انتقادی، تجربه هنری جذاب و منحصربهفردی را ارائه میدهد. در سینمای تیم برتون، دیوانگی یک نفر، واقعیت شخص دیگری است. در این برنامه، امیرحسین بابایی و علی فرهمند از ویژگیها و مختصات فرمی - محتوایی سینمایی تیم برتون گفتهاند.
-
ساختار فیلمهای پل توماس اندرسون، کارگردان آمریکایی از روشهای نوآورانه و غیرخطی در داستانهای بندانگشتی بهره میبرد و شخصیتها و رویدادها، به طرز غیرمعمول و زاویهدار به تصویر کشیده میشوند. هرچند، فرد، خانواده و نظام سرمایهداری آمریکا موضوع اصلی فیلم های اندرسون هستند اما الهیات وجه مشخص درنگرش او در سینما است. در این برنامه، امیرحسین بابایی، نویسنده و کارشناس سینمایی و علی فرهمند، منتقد و فیلمساز از وجوه فکری پل توماس اندرسون در فرم و محتوای سینمایی سخن گفته اند.
-
آندری تارکوفسکی سینماگر روسی که با هفت فیلمی که ساخت، نتوانست نظر مخاطب عام را به خود جلب کند. او تنها شاعر یکتا در سینما بود که عملا فرمگرایی را از ابتدا تا پایان آزمایش و خطا کرد. منتقدان می گویند: تماشاگر تارکوفسکی خوب به این مساله آشنا است که او مسیری مابین قلب و فکر انسان یافته و توانسته احساسات را با عمیقترین سوالات بشری پیوند بزند و از دل آنان، تصویری ساده بیرون بکشد.
-
سینمای لارس فون تریه، کارگردان دانمارکی یکی از پیچیدهترین هاست. این پیچیدگی، محصول مفاهیم و فلسفههای اجتماعی و روانشناسانهای است که در پس آثار او جاری است. سینمای او ساختار شکن است، نمود این ساختار شکنی در آنجاست که در سال ۹۵ میلادی، به همراه توماس وینتربرگ، سورن یاکوبسن و کریستین لورینگ، قانون "دومه ۹۵" را امضا کردند تا متعهد شوند به هیچ قاعده و قانون کلاسیک و آکادمیک سینما وفادار نخواهند بود. صاحبنظران معتقدند، سینمای فون تریه سینمای زخمها و دردهاست، سینمایی که نگاه کردن به زندگی را سختتر میکند. در این برنامه آرزو خلیلی، محقق فلسفه هنر از دانشگاه ویرجینیا تِک آمریکا و علی فرهمند، نویسنده، منتقد و فیلمساز از زیباشناسی مفهومی - فرمی فیلمهای لارس فون تریه گفته اند.
-
اسب تورین رادیکالترین فیلم بلا تار، کارگردان مجارستانی است. هم در فرم و هم در معنا. اسب تورین ادامه زیست اسبی است که به بنابر روایتی، نیچه ی فیلسوف زمانی که شاهد کتک خوردن آن از طرف دهقان صاحبش می شود،با او همذات پنداری کرده و پس از آن اتفاق، به مدت ده سال گوشه گیر می شود و نهایتا جان می سپارد. در این برنامه،علی فرهمند، فیلمساز و محقق حوزه سینما درباره جهان بینی بلاتار در اسب تورین و ویژگی های این فیلم گفته است.
-
فیلمهای ترنس مالیک، کارگردان نام دار آمریکایی، تداوم دائمی هماند و گویی هرکدام بخشی از یک فیلم طولانیاند. به همان اندازه که آثار مالیک در گذر زمان از شکوفایی شخصیتها و فضاها بهره برده اند، خود او نیز در این سفر به تعالی ذهنی و ساختاری در سینما رسیده است. در این برنامه علی فرهمند، نویسنده و منتقد از جهان بینی و دنیای سینمایی ترنس مالیک گفته است.
-
معنای گمشده یا کنایهآمیز در ترکیب دو کلمه (زندگی شیرین)، همان چیزی است که فدریکو فلینی میخواهد در فیلمش به مخاطب ارائه کند. زندگی شیرین، روایت دورافتادگی انسان از بنیادهای معنوی و ارزشهای اخلاقی و همچنین ابزار باورهای دینی اجتماعی در دست دلالان اقتصادی است که به شکل واضح برای آن اعلام خطر می کند.
-
جهانی که کریستوفر نولان، فیلمساز آمریکایی از جهان هستی روایت می کند، حبس و زندانی است که انسان از برداشت شخصی اش از گذشته و ماهیت دنیا برای خود ساخته است. این هفته آرزو خلیلی،محقق حوزه فلسفه هنر از آمریکا و علی فرهمند، نویسنده، منتقد و فیلمساز از تهران، مناظر سینمایی و فلسفی اثار و سبک کار ونگاه نولان را رمزگشایی کرده اند
-
نمایش فیلم سینمایی کمالالملک ساخته علی حاتمی در سال ۱۳۶۴، با واکنشهایی ضدونقیض روبهرو شد. عدهای بهتندی به فیلم تاختند و برخی منتقدین اما فیلم را نشانی از جنبه شاعرانگی فیلمساز در مواجهه با تاریخ دانستند. مخالفان می گفتند: در فیلم، بعضی رویدادها پس و پیش شدهاست، بعضی وقایع مهم حذف، و بعضی دیگر تحریف شدهاند و دست آخر اینکه تاریخ رمان و قصه نیست که برداشت آزاد از آن داشت. اما حاتمی دیگر در بند تاریخ نبود. این در بند نبودن نه به دلیل تاریخ ندانی علی حاتمی، بلکه نمودی از تبعیت عاطفی ذهنی فیلمسازبا وضعیت تاریخی بود. علی حاتمی در کمال الملک از وابستگی یا شایستگی یک هنرمند و میزان تاثیر یا بی تاثیری هنر او در زمان نزدیکی به سیستم قدرت می گوید.
-
فیلم «رقصنده با گرگ»، به کارگردانی کوین کاستنر، یک اثر هنری استثنایی است. این فیلم، عناصری از خودشناسی و ارتباط عمیق انسان با طبیعت را به تصویر میکشد. کاستنر با استفاده از تصاویر زیبا و موسیقی فوقالعاده، تمایز این اثر را در دنیای سینما ایجاد کرده است. "رقصنده با گرگ" نه تنها یک تجربه بصری جذاب است بلکه به تماشاگر فرصت میدهد تا در دل طبیعت و هنر، در جستجوی خودشناسی و محیط زیست محیطی عظیم قرار گیرد.
-
ویژگیها و مولفههای سینمایی نوری بیلگه جیلان از طبیعتگرایی، مولفههای روایت مدرن، تهی بودن از آرمانگرایی در سینما وتاثیرپذیری از عباس کیارستمی و .سهراب شهید ثالث، موضوعات اکران این هفته است
-
"ترامافون" نخستین فیلم کوتاه بهار ایروانی در مقام کارگردان و نویسنده و یک فیلم متفاوت در سینمای کوتاه ایران است. الگوی فیلم این است: در یک بستر جادویی و واقع گرایانه (نه رئالیسم جادویی) و البته فرم محور، زنی که به بیماری ترحم طلبی مبتلاست، با بهره گرفتن از ابزار شبکههای اجتماعی به دنبال برآورده کردن نیازهای روحی خود است. زن، ناخواسته و متاثر از بیماری، کودک خود را نیز دستمایه رفتارهای خود کرده است. علی فرهمند، فیلم شناس و مدرس سینما با حضور کارگردان، بهار ایراونی و بازیگر، داوود ثروتی، از ویژگیها و شاخصههای این فیلم روانشناختی و روانکاوانه می گویند.
- Laat meer zien