Afleveringen
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Née en Normandie, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur travaille depuis 2014 avec la soprano Maryse Castets après des études à Sciences-Po Bordeaux. Elle est membre de l’Académie de l’Opéra National de Paris de 2019 à 2021.
Sa carrière prend rapidement un bel essor. Elle chante le rôle-titre dans Didon et Enée au Festival La Grange au lac à Evian, dir L.Garcia Alarcon, Lucretia dans The Rape of Lucretia de Britten aux Théâtre des Bouffes du Nord à Paris, La Maman, la Tasse, la Libellule dans L’Enfant et les sortilèges à l’Opéra National de Bordeaux, Geneviève dans Pelléas et Mélisande, mise en scène Caurier/Leiser, Ethel dans Les Eclairs de P.Hersant à l’Opéra-Comique, La 3ème Dame dans La Flûte enchantée au Capitole de Toulouse, Margaret dans Wozzeck à l’Opéra de Paris, Trashella dans Robert le cochon de M.O Dupin à l’Opéra-Comique, Une Fille-Fleur dans Parsifal à l’Opéra Bastille. Elle chante également les Wesendonck Lieder de Wagner au Luxembourg et donne des récitals à L’Opéra-Comique et au Festival du Potager du Roi du Château de Versailles.
Récemment, notons sa prise de rôle remarquée en Mère Marie de l’Incarnation dans Dialogues des carmélites à l’Opéra National de Bordeaux, la Deuxième dame dans la Flûte enchantée à l’Opéra National de Paris, la partie d’alto dans La Symphonie n°9 de Beethoven, direction Laurence Equilbey, à Paris, Anvers et Linz, Inès dans Le Trouvère à l’Opéra National de Paris, un récital L’Instant lyrique à l’Opéra-Comique, 5 Poèmes de Baudelaire de Debussy à Tel Aviv, le Requiem de Verdi au Festival de Rocamadour, des récitals dans plusieurs festivals (Abbaye de l’Epau, Abbaye de Lessay, Millésimes de Tonnerre, Festival du Cap Ferret).
La saison dernière Marie-Andrée Bouchard-Lesieur est Siegrune et la doublure de Sieglinde dans La Walkyrie à la Monnaie / De Munt, Meg Page dans Falstaff à l’Opéra royal de Wallonie-Liège, Marguerite dans Le Retour de Virginie de Bizet avec L’Orchestre national de Lyon, l’alto dans la Symphonie n°8 de Mahler à la Philharmonie de Paris sous la direction de Daniel Harding, l’alto dans la Symphonie n° 9 de Beethoven à l’Opéra de Saint-Etienne. Elle donne également un récital Fauré avec le Palazzetto Bru Zane à Padoue.
Cette saison et parmi ses projets, l’alto dans la 2ème Symphonie de Mahler « Résurrection », direction EP Salonen, mise en scène R. Castellucci à la Philarmonie de Paris, Néris dans Médée de Cherubini à l’Opéra-Comique et à l’Opéra de Montpellier, Waltraut et la doublure de Sieglinde dans La Walkyrie et Meg Page dansFalstaff et la Deuxième Dame dans La Flûte enchantée à l’Opéra National de Paris, la Princesse de Bouillon dans Adriana Lecouvreurà Pärnu, Lituanie.
Au concert, Israël en Egypte à Halle, sous la direction d’Hervé Niquet, le Requiem de Mozart au TCE, direction Alevtina Loffe, un récital de musique de chambre Ullmann et Zemlinsky à l’Opéra de Paris, un enregistrement de mélodies de Massenet pour le Label Bru Zane.
Marie-Andrée Bouchard-Lesieur est nommée parmi les révélations artiste lyrique des Victoires de la musique classique 2022.
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Chers amis de Forum Opéra ou d’ailleurs, aujourd’hui c’est Noël ! Oui ! Noël ! Car se retrouver face à elle, c’est recevoir un cadeau inestimable, si précieux, que ce podcast sera évidemment bien trop court pour lui témoigner tout l’amour, toute l’admiration que je lui voue ! Aujourd’hui, je rencontre une Reine. Mais pas n’importe quelle Reine. LA Reine. Femme fatale, fille sage, enchanteresse envoûtante, déesse inflexible, elle est aussi éclatante de suavité et de délicatesse dans le dépouillement chambriste de la mélodie, que dans la densité spectaculaire de l’opéra. En ce moment, elle incarne le personnage de Fricka, déesse du mariage qui, sous des abords un peu revêches et stricts, semble être la seule qui a les idées claires dans toutes ces histoires de chevaliers et de quêtes un peu cheloues. Si jamais vous vouliez encore l’entendre dans ce rôle, c’est mort de chez mort car toutes les dates sont sold-out depuis des lustres ! Rien d’étonnant à cela. Cette Reine, vous l’avez reconnue, c’est Marie-Nicole Lemieux
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Zijn er afleveringen die ontbreken?
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Comme à son habitude, joyeusement englué dans une vaste série de projets, Hervé Niquet prend un peu de son temps pour parler de choses sérieuses avec Aurore Tillac.
Par exemple ?
De tomates farcies, de marmites qui crépitent, de sa grand-mère – qui ressemblait à un Arcimboldo – et de l’œil de verre de son grand-père qu’il avait l’habitude de retirer et de poser sur son bureau pour décourager les importuns.
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Si Alexandra Marcellier n’était pas, un jour, tombée sur l’autobiographie de Renée Fleming, elle ne serait plus parmi nous.
C’est ce qu’elle confesse dans ce long entretien, mi-loufoque, mi-tragique, mené tambour battant par Aurore Tillac.
Comme d’autres avant elle, la soprano française a longtemps auditionné sans grand résultat. Doute, solitude, mal-être avant la gloire fulgurante suite à sa prise de rôle en Madama Butterfly à l’Opéra de Saint-Etienne.
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« Il faut se méfier des effets du limoncello », c’est par cette phrase à la fois raisonnable mais aussi bigrement protectionniste qu’Aurore Tillac clôt le quatrième épisode de la Reine de Chœur. C’est que, pendant une heure, il aura été manifeste que les effets combinés du gros rouge qui tache et du sirupeux breuvage péninsulaire auront été préjudiciables à la concentration des interlocutrices.
Pourtant versée de maïeutique, Aurore Tillac aborde avec son invitée – l’extraordinaire Lucile Richardot – une grande variété de sujets qui vont de Gérard Depardieu aux Grattons en passant par John Eliot Gardiner et les arbres à saucisse.
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Une rencontre avec la merveilleuse Véronique Gens, aussi brillante que spontanée. Elle nous parle sans filtre et avec une rare modestie de sa carrière, ses amitiés artistiques, ses passions, de Lully à PNL. Car tout le monde sans exception aime Véronique Gens. Et ce papotage informel rajoutera une couche de love sur cette chanteuse exceptionnelle qui n’en finit pas de nous surprendre et de nous combler !
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Portrait d’une chanteuse brillante et d’une femme à la fois complexe et éclatante. Ses choix de répertoire, sa famille baroque, ses rencontres artistiques, Sandrine Piau dans toute sa splendeur et sa spontanéité.
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Une promo unique, des débats brûlants, du sérieux constant, du pantoum et évidemment de l’opéra.
Une discussion ennuyeuse avec la sublime Juliette.
Ce podcast est surtout un échange informel, simple et franc, avec des personnalités phares du milieu musical sur des thèmes sérieux et légers, et bien évidemment sur l’opéra ! Il va de soi que les codes de l’interview radio ne sont absolument pas respectés, sinon ce ne serait pas drôle…
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