Afleveringen
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Dans cet épisode je reçois Margaux Hallenstein & Léonore Thietry, première et seconde assistantes opératrices de prise de vue, aussi appelées assistantes caméra, depuis plusieurs années.
Elles ont travaillé sur des longs-métrages comme « Murder Mystery 2 » de Jeremy Garelick, « La nuit du 12 » de Dominik Moll, « Acide » de Just Philippot ou encore la série Netflix « Lupin ».
Comment fait-on le point ? De combien de personne se compose l’équipe caméra ? Quelles sont leurs missions pendant la préparation ?
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Dans cet épisode je reçois Emmanuelle Ollé, ensemblière depuis une dizaine d’années.
Elle a travaillé sur des longs-métrages comme « Titane » de Julia Ducournau, « Second Tour » d’Albert Dupontel ou encore les séries « The Walking Dead: Daryl Dixon » & « Marie-Antoinette ».
Quelle est sa place dans l’équipe décoration ? Quelles sont les connaissances nécessaires dans ce métier ? Quels autres métiers côtoie-t-elle ?
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Zijn er afleveringen die ontbreken?
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Dans cet épisode je reçois Odile Fourquin & Céline Planchenault, cheffes maquilleuses depuis plus de 30 ans.
A elles deux elles ont travaillé sur une centaine de longs-métrages comme « Dunkerque » de Christopher Nolan, « Jackie » de Pablo Larraín ou encore « La Vérité » de Kore-eda Hirokazu & « Avec amour et acharnement » de Claire Denis.
Qui décide du maquillage ? Quels sont leurs rapports avec les comédiens & comédiennes ? Pourquoi n’y a-t-il pas de César pour le maquillage ?
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Dans cet épisode je reçois Nicolas Loir, directeur de la photographie, également appelé chef opérateur, depuis une vingtaine d’années.
Il a travaillé sur des projets très différents dont des clips, publicités et des films comme « Je verrai toujours vos visages » de Jeanne Herry, « Soudain seuls » de Thomas Bidegain ou encore « Novembre » de Cédric Jimenez.
Comment contraster une image ? Est-il plus compliqué de tourner en lumière naturelle ? Quel est sa relation avec la post-production ?
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Dans cet épisode je reçois Marine Longuet, chargée de figuration depuis 2007.
Elle a travaillé sur divers projets comme les films « Été 85 » de François Ozon, « Albatros » de Xavier Beauvois ou encore « De rouille et d’os » de Jacques Audiard.
Peut-on être figurant professionnel ? Comment trouve-t-on des centaines de figurants pour une scène ? Quels sont les différences entre silhouette et figurant ?
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Dans cet épisode je reçois Noémie Azul Loeve, assistante monteuse depuis plus de 20 ans.
Elle a travaillé sur divers projets comme les films « La nuit du 12 » et « Seules les bêtes » de Dominik Moll, le documentaire « Océans » de Jacques Perrin & Jacques Cluzaud ou encore la série « Eden ».
Quel est son rapport avec le chef monteur ou la cheffe monteuse ? Avec quels autres métiers de la post-production est-elle en interaction ? Peut-on toujours avoir un regard neuf sur un montage qu’on a vu des centaines de fois ?
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Dans cet épisode je reçois Julien Rambaud, régisseur général depuis une dizaine d’années.
Il a travaillé sur plus de 20 longs-métrages dont « Astérix & Obélix: L'Empire du Milieu » de Guillaume Canet, « Police » & « Coco avant Chanel » d’Anne Fontaine ou « Arès » de Jean-Patrick Benes.
Quel est son rapport avec la production ? Quels sont les différents postes dans la régie ? Quel est son rythme de travail et ses missions ?
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Dans cet épisode je reçois Alice Cambournac, créatrice de costumes depuis une quinzaine d’années.
Elle a travaillé sur divers projets comme « Divines» d’Houda Benyamina, « Le procès Goldman » de Cédric Kahn, « Tempête » de Christian Duguay ou encore « Des hommes et des dieux » de Xavier Beauvois.
Comment créer des costumes contemporains ? Pourquoi choisir d’acheter, de fabriquer ou de louer les costumes ? Que deviennent les costumes après le tournage ?
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Dans cet épisode je reçois Jean-Philippe Moreaux, chef décorateur depuis 2006.
Il a travaillé sur une vingtaine de longs-métrages tels que « Je verrai toujours vos visages » de Jeanne Herry, « BAC Nord » & « Novembre » de Cédric Jimenez ou encore « Santa & Cie » d’Alain Chabat.
Pourquoi construire des décors en studio plutôt que tourner en décors naturels ? Quel est son rapport avec l’équipe des effets visuels ? Que deviennent les décors après les tournages ?
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Dans cet épisode je reçois Clément Bottier, premier assistant costumes et anciennement costumier teinture/patine depuis une dizaine d’années.
Il a travaillé sur des projets divers comme « Valérian et la Cité des mille planètes » de Luc Besson, « Astérix & Obélix: L'Empire du Milieu » de Guillaume Canet, « Une Affaire d’Honneur » de Vincent Perez ou encore « La passion de Dodin Bouffant » d’Anh Hung Tran.
Comment gère-t-on des costumes contemporains ou d’époque ? Comment est-il possible d’apporter une dimension environnementale au niveau des costumes ? Les accessoires font-ils partis du costume ?
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Dans cet épisode je reçois Camille Gruman, assistante de production depuis plus de 20 ans.
Elle a travaillé sur des projets très divers comme « Divertimento » de Marie-Castille Mention-Schaar, « 30 jours max » de Tarek Boudali ou encore le téléfilm « Daddy » de Giacomo Battiato ainsi que la série « The new look ».
Quel est son lien avec le/la directeur/directrice de production ? Quels sont les autres métiers de la production ? Qu’est-ce qu’une bible de production ?
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Dans cet épisode je reçois pour la première fois 2 invités, Thomas Briant Macgregor & Esteban Perrin, qui sont Digital Imaging Technicians (D.I.T) depuis 5 ans.
Ils ont travaillé sur différents types de projets comme les films « Acide » de Just Philippot, « Belle et Sébastien 3 » de Clovis Cornillac ou encore les séries « Parallèles », « Emily in Paris » & « Lupin ».
Quel sont les différents types de D.I.T ? Pourquoi ce poste est de plus en plus courant sur les productions audiovisuelles ? Quel est son rapport avec le chef-opérateur de l’image ?
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Dans cet épisode je reçois Simon Tric, accessoiriste de plateau depuis plus de 25 ans.
Il a travaillé sur beaucoup de projets de Quentin Dupieux comme « Fumer fait tousser », « Mandibules », « Au poste ! » ou encore la série Netflix « La Révolution ».
Quel est son lien avec l’équipe déco ? Qu’est-ce qu’une bijoute ? Comment fabriquer une huître entièrement comestible ?
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Dans cet épisode je reçois Steve Bouyer, superviseur musical depuis plus de 10 ans.
Il a travaillé sur des projets très musicaux comme « Aline » de Valérie Lemercier ou encore « Climax » de Gaspar Noé ainsi que des longs-métrages plus classiques comme « Un triomphe » d’Emmanuel Courcol ou encore la série OVNI(s).
Qu’est-ce que la clearance des morceaux musicaux ? Quelle est la différence entre une synchro et une composition originale ? Peux-t-il avoir carte blanche sur le choix des musiques ?
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Dans cet épisode je reçois Hélène Fabre, assistante réalisatrice depuis 2011.
Elle a travaillé sur de nombreux films comme :« La famille Bélier » d’Éric Lartigau en tant que troisième assistante réalisatrice.« Première année » de Thomas Lilti ou « Astérix & Obélix: L'Empire du Milieu » de Guillaume Canet en tant que seconde assistante réalisatrice.« Je verrai toujours vos visages » de Jeanne Herry en tant que première assistante réalisatrice.
Quelles sont les différences entre les métiers de troisième/seconde/première assistante réalisatrice ? Combien de temps dure la préparation d’un film avant le tournage ? Quand commence et s’arrête son rôle dans la production du film ?
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Dans cet épisode je reçois Catherine Paillé, scénariste depuis plus de 15 ans.
Elle a travaillé sur des longs-métrages comme « Shéhérazade » de Jean-Bernard Marlin, « La Cour des miracles » de Carine May & Hakim Zouhani, « Sages-femmes » de Léa Fehner ou encore « À l’abordage » de Guillaume Brac.
Est-ce que tous les réalisateurs/réalisatrices sont également scénaristes de leurs films ? Comment écrire un scénario qui soit au plus près de la réalité ? Quelle est la différence entre scénariste et collaboratrice ?
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Dans cet épisode je reçois Sophie Lainé-Diodovic, directrice de casting, et qui travaille dans le milieu depuis plus de 10 ans.
Elle a travaillé sur des projets comme le long-métrage « Toni en famille » de Nathan Ambrosion, « Monsieur & Madame Adelman » de Nicolas Bedos ou encore « Avant que les flammes ne s'éteignent » de Mehdi Fikri.
Comment organise-t-on un casting ? Qu’est-ce le casting sauvage ? Comment passer d’assistante à directrice de casting ?
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Dans cet épisode je reçois Claire Cahu, monteuse son depuis 15 ans.
Elle a travaillé sur des projets comme le long-métrage « La troisième guerre » de Giovanni Aloi & Andrea Barone ou encore le documentaire « La Cordillère des songes » de Patricio Guzmán.
Comment intègre-t-on des sons au film ? Combien faut-il de bruits pour obtenir l’ouverture d’une porte ? Quel est son rapport avec les autres métiers de la post-production ?
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Dans cet épisode je reçois Julie Darfeuil, scripte, et qui travaille dans le milieu du cinéma depuis plus de 10 ans.
Elle a travaillé sur des projets très différents, de « L’inconnu du lac » d'Alain Guiraudie jusqu’à « Athena » de Romain Gavras en passant par « Divines » de Houda Benyamina.
Quel est son rôle au sein de l’équipe ? Quelles sont ses tâches pendant le tournage ? Pense-t-elle qu’un prix pour les scriptes serait possible ?
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Dans cet épisode je reçois Sébastien Rame, superviseur des effets visuels, et qui travaille dans le milieu du cinéma depuis 1999.
Il a commencé sa carrière en tant que compositeur numérique sur « Astérix & Obélix contre César » et compte désormais plus de 70 films à son actif dont « Aline » & « Fumer fait tousser » qui ont été nominés aux Césars dans la catégorie Meilleurs effets visuels.
Quel est le quotidien d’un superviseur des effets visuels ? Quels sont les effets les plus couramment demandés ? A quel moment intègre-t-il l’équipe du film ?
C’est avec toujours autant de passion pour le cinéma que Sébastien à répondu à ces questions (et bien d'autres !) dans cet épisode !Lien vers toutes les plateformes de streaming
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