Afleveringen
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Cette semaine, le crush d'Anaïs, c'est le film d'animation «In Waves», réalisé par Phuong-Mai Nguyen et actuellement en salles. Adaptée d'une bande dessinée autobiographique, cette œuvre lumineuse et bouleversante explore avec beaucoup de sensibilité l'amour naissant, le deuil et la résilience à travers la culture du surf en Californie.
Anaïs se fait des films est un podcast d'Anaïs Bordages, produit par Slate Podcasts.
Production éditoriale, montage et réalisation: Aurélie Rodrigues
Musique: «What I've Been Looking For» - Henrik Lars Wikström, Anders Johan Greger Lewen & Ashton Jones
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Cette semaine, dans Anaïs se fait des films, on ne va pas parler de l'effondrement inéluctable de notre société capitaliste, mais de La Bataille de Gaulle, d'Antonin Baudry, un diptyque épique sur l'un des personnages les plus emblématiques de notre récit national et l'un des projets les plus ambitieux de l'histoire du cinéma français, également considéré comme l'un des plus chers.
Un aspect a particulièrement plu à Anaïs: la partie 1, L'Âge de fer (sortie le 3 juin), tout comme la partie 2, J'écris ton nom (sortie le 26 juin), empruntent aux codes hollywoodiens tout en critiquant la politique américaine. Et comme le souligne Anaïs, «ça fait du bien, en fait, de voir des dirigeants politiques honorables, qui se soucient du bien-être de leurs citoyens, qui osent prendre des décisions difficiles mais bonnes pour leur pays. Franchement, par les temps qui courent, ça ressemble quasiment à de la science-fiction.»
En deuxième partie d'épisode, Anaïs s'est entretenue avec Pauline Lansac qui a travaillé sur les costumes de cette immense production. Restez bien jusqu'à la fin, puisque notre critique préférée lira certains de vos retours et commentaires dont elle a parlé dans le podcast.
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Production éditoriale, montage et réalisation: Aurélie Rodrigues
Musique: «Cooking In Here» – Henrik Lars Wikström, Anders Johan Greger Lewen et Louise Marshall
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Zijn er afleveringen die ontbreken?
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Cette semaine, le crush d'Anaïs c’est «Hickey» du groupe d'indie-pop australien Royel Otis. Dans cet épisode, Anaïs nous explique pourquoi cet album lumineux est parfait pour apaiser votre système nerveux ou simplement accompagner votre été.
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Cette semaine, dans Anaïs se fait des films, on rouvre le format «nostalgie» dans lequel les invités du podcast dictent le programme et choisissent le film. Pour cet épisode, Arthur Delabays, le producteur du film d'animation Jim Queen (en salles depuis le 17 juin), fait découvrir à Anaïs «son film doudou»: Le Bon, la Brute et le Truand, le western spaghetti de Sergio Leone, sorti en 1966 en Italie (et en 1968 en France).
Le Bon, la Brute et le Truand est-il le plus grand western de tous les temps? D'où vient le mythe du western spaghetti? Est-ce qu'Ennio Morricone a mis du crack dans sa musique? Et surtout, est-ce que Clint Eastwood est né en ayant déjà 55 ans?
Pour aller plus loin, Anaïs et Arthur vous recommandent…
Des films:
• Les deux premiers chapitres de la Trilogie du dollar, de Sergio Leone: Pour une poignée de dollars (1964), Pour quelques dollars de plus (1965);
• Il était une fois dans l'Ouest, de Sergio Leone (1968);
• Les Sept Samouraïs, d'Akira Kurosawa (1954);
• La Dernière Piste, de Kelly Reichardt (2010);
• Les Frères Sisters, de Jacques Audiard (2018).
Une série:
• Deadwood, de David Milch, diffusée de 2004 à 2006 sur HBO.
Un album:
• Sad Hill, de Kheops, le DJ du groupe de rap marseillais IAM: un album qui sample la musique d'Ennio Morricone et les répliques en version française du film Le Bon, la Brute et le Truand.
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Cette semaine, le crush d'Anaïs c’est le film d'animation «Jim Queen», réalisé par Nicolas Athane et Marco Nguyen. Sélectionné en séance de minuit au Festival de Cannes 2026, ce long-métrage comique et survolté nous plonge au cœur de la scène gay parisienne, menacée par un virus terrifiant: l'hétérose. À cette occasion, Anaïs reçoit Arthur Delabays, pour parler du rôle, souvent méconnu, de producteur de cinéma.
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Cette semaine, dans Anaïs se fait des films, Anaïs a décidé de mettre en lumière un film d'horreur indé, en salles depuis ce mercredi 17 juin: Backrooms, réalisé par le jeune vidéaste américain Kane Parsons (20 ans) et adapté d'une série YouTube en found footage et en images de synthèse, ayant cumulé des dizaines de millions de vues, créée par le youtubeur lui-même en 2022 (sous le nom de Kane Pixels).
L'univers du film emprunte aux mèmes internet que l'on appelle «creepypasta», des légendes urbaines horrifiques diffusées sur internet, comme le Slenderman. Et là, spécifiquement, Backrooms s'inspire d'une image diffusée sur le forum 4chan en 2019, une photo très inquiétante d'une grande pièce vide, sans fenêtres, avec des néons, de la moquette et de la peinture jaunâtres monochrome tirant sur le vert.
Est-ce que Backrooms fait peur? Quelles sont les influences du film? Est-ce que c'est le film d'horreur que tout le monde attendait? Pour en parler, notre critique préférée reçoit Florian Ques, journaliste culture pour le magazine Têtu.
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Cette semaine, le crush d'Anaïs c’est le livre «Famesick», de Lena Dunham, la créatrice, scénariste, réalisatrice et actrice principale de la série «Girls». Dans «Famesick», elle y raconte l'envers du décor de l'époque «Girls» et les coulisses de cette période complètement folle de sa vie.
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Admettons que les extraterrestres existent et que le gouvernement nous ait caché cela depuis des décennies. C'est le postulat de départ de Disclosure Day, le nouveau film de Steven Spielberg, dans lequel un lanceur d'alerte, interprété par Josh O'Connor, tente de révéler au monde entier l'existence de créatures extraterrestres. Après Rencontres du troisième type (1977), E.T. l'extraterrestre (1982) ou encore La Guerre des mondes (2005), ce n'est pas la première fois que le réalisateur américain s'intéresse aux petits bonshommes verts.
Que vaut le dernier film de «papy Steven»? Où Disclosure Day («le jour de la révélation», en français) se situe-t-il dans sa filmographie? Faut-il bannir pour toujours les animaux créés en images de synthèse? Et surtout, Colin Firth fait-il un bon méchant?
Pour parler extraterrestres, Steven Spielberg et Disclosure Day, Anaïs est accompagnée de Chloé Valmary, journaliste cinéma et fidèle invitée du podcast.
Bienvenue dans Anaïs se fait des films. Anaïs Bordages est journaliste, critique cinéma et séries depuis une quinzaine d'années. Dans la vie, il y a deux choses dont elle ne se lasse jamais: le cinéma et parler.
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Cette semaine, le crush d'Anaïs c’est la chanteuse Yoa. Ce que notre critique préférée apprécie tout particulièrement dans la musique de la chanteuse, c’est qu’elle allie «une bonne production pop à des paroles malines, contemporaines et assez effrontées. Elle parle de sexe, mais aussi d’amitié, d’amour, de santé mentale, ses paroles contiennent pas mal d’humour et alternent entre la bravade et la vulnérabilité. C’est un peu l'antihéroïne de la pop française.»
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Le mardi 9 juin à 20h, Anaïs vous donne rendez-vous au Majestic Bastille. Au programme: la projection de «Sunset Boulevard» (Boulevard du Crépuscule), de Billy Wilder suivi de l'enregistrement du podcast.
Pour prendre votre place, c'est ici: https://dulaccinemas.com/film/boulevard-du-crepuscule/37141/fiche
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Cette semaine, dans Anaïs se fait des films, on retombe en enfance, pour parler d'un film qui a profondément marqué la pop culture et notre vision de l'épilation du maillot: Scary Movie, sorti en 2000, réalisé par Keenen Ivory Wayans et scénarisé par ses frères Marlon et Shawn Wayans.
Pour discuter de Scary Movie, Anaïs est accompagnée d'Arthur Cios, journaliste cinéma et membre du podcast Réalisé sans trucage. Et restez bien jusqu'à la fin de l'épisode, car Anaïs et Arthur vous livreront leur avis sur le dernier volet de la franchise (le sixième), intitulé lui aussi Scary Movie et qui est sorti en salles ce mercredi 3 juin 2026.
Bienvenue dans Anaïs se fait des films. Anaïs Bordages est journaliste, critique cinéma et séries depuis une quinzaine d'années. Dans la vie, il y a deux choses dont elle ne se lasse jamais: le cinéma et parler.
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Anaïs organise très prochainement un nouveau live au Majestic Bastille. Pour l'occasion, elle a choisi Sunset Boulevard (Boulevard du crépuscule en Français), de Billy Wilder, sorti en 1951.
La projection et l'enregistrement se dérouleront à 20h au Majestic Bastille, le mardi 9 juin. La billetterie est ouverte: https://dulaccinemas.com/film/boulevard-du-crepuscule/37141/fiche
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Cette semaine, le crush d'Anaïs est la série «Les Quatre Saisons», disponible sur Netflix. Portée par Tina Fey, Steve Carell ou encore Will Forte, cette comédie explore avec beaucoup de finesse et d'humour les dynamiques et les crises d'un groupe d'amis quinquagénaires lors de leurs vacances rituelles.
Et à la fin de cet épisode, Anaïs livrera ses critiques de plusieurs films en salles:
• «Autofiction», de Pedro Almodóvar;
• «Obsession», un film d'horreur.
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Cette semaine, Anaïs vous propose de (re)découvrir un épisode qu'on avait diffusé l'année dernière. C'est un épisode très à propos en ces temps de canicule, puisque c'est un épisode sur les blockbusters de l'été.
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Pourquoi les blockbusters sortent-ils l'été? Depuis quand la saison des vacances, des glaces à l’eau et des coups de soleil est-elle devenue le terrain incontestable des franchises, des films d'horreur et des productions grand public? Qui choisit à quelle date sortent les films et selon quels critères? Pour répondre à ces questions, Anaïs vous propose un retour en arrière pour parler du tout premier blockbuster de l'histoire: Les Dents de la mer, réalisé par Steven Spielberg et sorti le 20 juin 1975 aux États-Unis (en janvier 1976 en France).
Anaïs s'est entretenue avec Stéphane Huard, le président de Sony Pictures France, qui parlera de ce que représente l'été dans sa stratégie de distribution. Notre critique préférée a également pu discuter avec Charles Hembert et Patrick Sibourg, distributeurs indépendants chez Nour Films, qui ont quant à eux travaillé sur la sortie de Life of Chuck, sorti en France le 11 juin.
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Anaïs est rentrée du Festival de Cannes et elle veut vous proposer de débriefer avec elle ce Festival de Cannes 2026 dans un live Twitch qui aura lieu ce soir à 20h. Au programme: coulisses du Festival, discussion autour du palmarès et de ses coups de cœur.
Pour visionner le live, c'est par ici : https://www.twitch.tv/anaissefaitdesfilms
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Ça y est, on est dans la dernière ligne droite. Le Festival de Cannes touche bientôt à sa fin et depuis mercredi, la Croisette commence à se vider. On trouve des billets facilement pour n'importe quelle séance, et on ne fait plus vraiment la queue pour rentrer dans les salles, qui sont de toute façon à moitié remplies.
Ce samedi 23 mai, en début de soirée, on saura enfin à quel film le jury du cinéaste sud-coréen Park Chan-wook a décidé de remettre sa Palme d'or. Est-ce que les neuf jurés vont choisir de récompenser un symbole politique? Une prise de risque esthétique? Un divertissement plaisant ou une expérimentation radicalement déplaisante? Qu'est-ce qui fait une bonne Palme d'or? Et que valent les derniers films de cette compétition? Anaïs vous dit tout dans ce nouvel épisode.
Vous pourrez entendre son entretien exclusif avec l'acteur Swann Arlaud, à l'affiche de l'un des films les plus attendus de la compétition, Notre salut, d'Emmanuel Marre. L'occasion d'évoquer ce nouveau projet, mais aussi les tensions qui secouent le festival, notamment l'affrontement entre Vincent Bolloré, Canal+ et les signataires d'une tribune parue dans Libération le 11 mai.
Et comme le veut la tradition de ce podcast, Anaïs livrera ses critiques de plusieurs films projetés à Cannes:
• La Troisième Nuit, de Daniel Auteuil, présenté dans la section Cannes Première;
• La Bataille De Gaulle: L'Âge de fer, d'Antonin Baudry, présenté hors compétition;
• Notre salut, d'Emmanuel Marre, présenté en compétition officielle.
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Alors qu'on se rapproche de la fin du Festival de Cannes, Anaïs se sent un peu comme le tapis rouge: fripée et piétinée. À ce stade, notre critique préférée a vu une quarantaine de films, réalisé huit interviews et bu environ trois centaines de cafés gratuits. Bref, elle est un peu fatiguée. Et à ceux qui seraient tentés de lui dire «bah, il faut dormir la nuit!», eh bien sachez que la nuit aussi, elle regarde des films.
Dans cet épisode d'Anaïs se fait des films, elle a décidé de vous emmener dans une des sections les plus funs et mouvementées du festival cannois: les séances de minuit. Cette année, Anaïs a participé à quatre de ces projections: Full Phil, de Quentin Dupieux, Fast and Furious, de Rob Cohen, Sanguine, de Marion Le Corroller et Jim Queen, de Nicolas Athané et Marco Nguyen.
D'où vient cette tradition nocturne? Ça fait quoi de regarder un film à minuit avec 2.000 personnes? Et pourquoi est-ce qu’une séance de minuit a envenimé la guerre entre Vincent Bolloré et le monde des artistes?
Anaïs s'est aussi entretenue avec Alex Ramirès, Jérémy Gillet et Shirley Souagnon, une partie du casting vocal du film d'animation Jim Queen, ainsi que Marco Nguyen, Nicolas Athané, Simon Balteaux et Brice Chevillard, coréalisateurs et coscénaristes du film.
Et comme le veut la tradition de ce podcast, Anaïs livrera ses critiques de plusieurs films projetés à Cannes:
• Adieu monde cruel, réalisé par Félix de Givry et coproduit par Ugo Bienvenu, sélectionné à la Semaine de la critique;
• L'Inconnue, d'Arthur Harari, avec Léa Seydoux et Niels Schneider, présenté en compétition officielle;
• Fjord, de Cristian Mungiu, avec Sebastian Stan et Renate Reinsve, également sélectionné en compétition pour la Palme d'or.
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Dans cet épisode à mi-parcours, Anaïs tend le micro au réalisateur Paul Nouhet pour parler de son premier long-métrage «Barça Zou.»
«La Gradiva», de Marine Atlan;«Paper Tiger», de James Gray;«Lennon, The Last Interview», de Steven Soderbergh;«Moulin», de Laszlo Nemes.
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Si les festivaliers aiment venir à Cannes, c'est pour découvrir des films, évidemment. Mais c'est aussi parce que c'est un lieu où l'on peut faire des rencontres complètement folles. On peut croiser Léa Seydoux dans un couloir, voir Sean Baker promener son petit chien sur le port, manger une pizza à quelques centimètres de Richard Linklater ou papoter au soleil avec Alicia Vikander et Michael Fassbender.
Cette semaine, dans Anaïs se fait des films, Anaïs a envie de parler de l'aspect humain de tout ce cirque et de vous raconter toutes les rencontres uniques, parfois merveilleuses, parfois complètement hors sol ou désastreuses, qu'on peut faire au Festival de Cannes. Dans cet épisode, vous entendrez Didier Allouch nous raconter comment il anime les rencontres avec les plus grandes stars d'Hollywood tous les ans pendant la quinzaine. Et vous entendrez aussi les artistes, comédiens et réalisateurs, qui viennent sur la Croisette pour présenter leurs films et qui lui ont raconté comment eux, vivent le festival.
Et comme le veut la tradition de ce podcast, Anaïs livrera ses critiques de plusieurs films diffusés à Cannes:
• Si tu penses bien, de Géraldine Nakache, présenté dans la section Cannes Première;
• Garance, de Jeanne Herry (avec Adèle Exarchopoulos, photo), projeté dans le cadre de la compétition officielle;
• Hope, de Na Hong-jin, également sélectionné en compétition pour la Palme d'or.
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Ça fait 5 jours que Cannes a démarré, et Anaïs voulait profiter de ce début de weekend pour vous faire un petit bilan de tout ce qu'elle a vu et vécu pour l’instant. Combien de siestes comptabilise-t-on à ce stade? Pourquoi Vin Diesel a décidé de prendre la croisette en otage? Et que valent les films les plus médiatisés de ce début de sélection? Elle vous dit tout dans cet épisode.
Soudain, de Ryusuke Hamaguchi;Fatherland, de Pawel Pawlikowski;La vie d’une femme, de Charline Bourgeois-Tacquet;Teenage sex and death at camp miasma, de Jane Schoenbrun;The Match, de Juan Cabral et Santiago Franco.
Listes des films/documentaires mentionnés par Anaïs:
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