Afleveringen
-
Финальный выпуск 8-го сезона! 201-й эпизод за всё время существования подкаста. Да, мы пропустили празднование 200-го выпуска, но зато сегодня закрываем сезон красиво!
В этом выпуске — рубрика, которую мы запустили в этом году и хотим сделать регулярной: разбираем киноклассику вместе с классными сценаристами. У нас в гостях Екатерина Мавроматис, и вместе с ней мы обсуждаем фильм «Девчата».
Это настоящий comfort movie, которому в этом году исполняется 65 лет. Сценарий — экранизация повести Бориса Бедного, и в оригинале всё было гораздо жестче. Вспоминаем «Красотку» и другие фильмы с похожей судьбой. В итоге из производственной мелодрамы про лесоповал получился абсолютно голливудский ромком.
Обсуждаем феномен Надежды Румянцевой — «Чаплина в юбке» и вырезанные сцены.
Как выстроены гэги и где в фильме точка невозврата?
Почему все эти приемы работают до сих пор? И всякая ли комедия строится на чувстве стыда?
Можно ли считать Тосю главной героиней? И как мы вообще решаем какой герой главный?
И главный вопрос выпуска: про что эта история на самом деле?
Через неделю не возвращайтесь! Мы уходим на перерыв, но следующий сезон обязательно будет. Спасибо, что были с нами, и до встречи!
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
Данный подкаст предназначен для слушателей старше 18 лет.
Сегодня все как вы просили: по-настоящему острый выпуск, никаких вежливых реверансов и удобных вопросов.У нас в гостях (снова!) Андрей Золотарев, и мы препарируем одного из «трех китов» новогоднего проката — фильм «Буратино».
Мальвина не токсичная, а Артемон не собака! Что еще позволили себе авторы в новой адаптации и на что обиделись зрители?
Обсуждаем «взрослую оптику» в сказках: если ли у сказочных персонажей сложная мотивация и нужна ли она в фильмах 6+?
Заодно разбираемся с этикой: есть ли у сценариста долг перед автором первоисточника и перед кем он вообще несет ответственность?
И еще немного про жанры:
В чем специфика мюзикла? и как музыка влияет на плотность событий в сценарии.
Чем триллер на самом деле отличается от хоррора?
И в чем феномен сериалов на телеканале «Домашний»?
Ну и, конечно, переходим на личности. Пытаемся раскрыть секрет продуктивности Андрея Золотарева: не пишут ли за него другие авторы? Сказался ли на нем кризис в индустрии? И советует ли он идти учится на сценариста прямо сейчас?
Приятного прослушивания и мира всем нам
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
Zijn er afleveringen die ontbreken?
-
Сегодня в выпуске обсуждаем этику и работу с ИИ. Поводом стало интервью Ксении Буржской — писательницы и ИИ-евангелистки «Яндекса», которая отвечает за то, как с нами разговаривает Алиса. Ксения открыто говорит, что использует нейросети для своих книг, но при этом считает, что никакие пометки об участии ИИ в творчестве не нужны.
При этом один из самых громких сериалов прошлого года «Одна из многих» вышел с принципиально другой позицией — в титрах было написано «Шоу создано людьми».
Разбираемся, что на самом деле значит «создано с помощью ИИ» и влияет ли такая маркировка на зрителя
Также обсуждаем, как сценаристы могут использовать искусственный интеллект в своей работе — как справочник, базу референсов, редактора или уже полноценного соавтора?
Как настроить ИИ так, чтобы получать от него адекватный фидбэк?
И помогает ли писать тот самый первый «блевотный драфт»
И немного про юридическую сторону вопроса: как быть с авторскими правами и что значат строчки про использование ИИ в договорах сценаристов
Приятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
Сегодня в выпуске «Первые пять страниц» — рубрика, где мы разбираем ваши сценарии
В этот раз мы выбрали тексты, объединенные темой льда и холода: хоррор «Вендиго» Сергея Дудко и сериал про хоккей «Провинциальный чемпион» Сергея Ведяшева.
В «Провинциальном чемпионе» в центре сюжета — амбициозный хоккейный менеджер Марк. Он зациклен на успехе и мечтает о высшей лиге, но пока руководит тольяттинской «Ладой». Марк постоянно ломает четвертую стену и обращается к зрителю напрямую — обсуждаем этот прием, и насколько он убивает ощущение реализма. А заодно говорим про спортивные драмы как жанр: про ностальгию, величие и про то, можно ли строить кино вокруг вымышленных или малоизвестных спортивных событий.
Второй сценарий — «Вендиго» — мистический хоррор про колонизаторов и индейцев на Аляске 1804 года.
И здесь мы разбираем чисто технические, но важные вещи: как оформить сценарий, чтобы не запутать читателя в персонажах (особенно второстепенных), и сколько «литературы» допустимо в тексте.
Приятного прослушивания и мира всем нам«Вендиго» Сергея Дудко
«Провинциальный чемпион» Сергея ВедяшеваПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
В этом выпуске обсуждаем программу «Автор» — масштабный проект поддержки сценаристов. У нас в гостях Алеся Волкова, генеральный директор АНО «Автор». Разбираемся, как устроена эта система изнутри, и в чем подвох, если все права остаются у автора, а за время программы ему еще и платят.
Проект создан Фондом кино в 2023 году. С тех пор через него прошло 98 участников, несколько сценариев сейчас в производстве, а на 2027 год уже назначен релиз первого фильма. Отбор заявок происходит 4 раза в год, и податься может любой желающий. Основные требования — оригинальный сценарий (не экранизация) в любом жанре, кроме документального. С сериалами приходить тоже можно.
Разбираем реальные цифры: на каждый отбор приходит больше 1000 заявок, но поддержку получает лишь 1% из них. Те, кто прошел, получают 150 тысяч рублей в месяц в течение года, поддержку редакторов и оплаченное сценарное образование — причем где учиться, автор выбирает сам. Это позволяет оставить нелюбимую работу и полностью сконцентрироваться на сценарии, сохранив при этом все права на свой текст.
Также выясняем, какие обязательства берет на себя автор, за что можно вылететь из программы и почему поддержка рассчитана строго на одного человека, а не на авторские комнаты.
В апреле объявят новый набор на программу «Автор». Вся информация и подача заявок — на сайте avtor-russia.ru.
Приятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
У нас в гостях авторская (и немного режиссерская) команда сериала «Между нами химия»: Евгения Хрипкова, сценаристка и креативный продюсер проекта; Юлия Гулян, сценаристка; и Карина Чувикова — автор идеи, сценаристка и режиссёр. Вместе обсуждаем сериал (со спойлерами!), а также то, как писать современные ромкомы и работать с темой боли.
Разбираемся, как выстроить противоречивую героиню внутри сложного контекста: когда у неё двое детей и рак, но это всё еще комедия. Выясняем, откуда взялась идея сценария, при чём здесь Ксения Собчак и как не выгореть, когда пишешь на такие тяжёлые темы.
Говорим о том, как не превратить проект в «слезовыжималку» и выдержать жанр.
Где в таких историях грань между манипуляцией и режиссурой?
И можно ли считать героиню в состоянии аффекта чит-кодом для сценариста
Также говорим о кастинге: получилась бы эта история без Александры Бортич, и какие ещё были варианты на роль Тани
А в конце — традиционные сценарные советы от гостей
Приятного прослушивания и мира всем нам
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
В этом выпуске обсуждаем, как закон о защите традиционных ценностей в кино будет менять индустрию.
С одной стороны — ничего нового. С другой — теперь все запреты собраны в одном месте, и это точно добавит самоцензуры на всех этапах производства.
К тому же теперь любой гражданин может пожаловаться в Минкульт на несоответствие фильма или сериала традиционным ценностям, а министерство — отозвать прокатное удостоверение. Неопределенности в индустрии становится все больше, а в историях — все меньше. Так мы попадаем в эру однозначных героев и упрощенных историй, которые точно вписываются в заданную рамку. Впрочем, в истории кино всё это уже было — и тот же Голливуд проходил через похожие этапы.
Кроме ответственности перед законом, обсуждаем ответственность перед людьми, которых мы вовлекаем в профессию. И если раньше фраза «я стал сценаристом из-за вас» звучала как комплимент, то сейчас контекст поменялся. Индустрия сильно меняется, рынок сжимается, и времена, когда каждый осветитель мог написать сценарий, точно прошли. Но школы и курсы сценарного мастерства продолжают открываться, поддерживая иллюзию легкого входа в индустрию.
Любая индустрия нуждается в новых голосах, а творческая — тем более. Но, возможно, нам пора перестать романтизировать работу автора и найти какой-то другой, более честный способ говорить о профессии
Приятного прослушивания и мира всем нам
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
В этом выпуске один ведущий, но сразу три гостя — авторская команда фильма «Простоквашино». Это креативные продюсеры ТНТ (и один соведущий «Авторской комнаты», но не сегодня) — Иван Новиков, Алексей Корда и Александр Вялых. Обсуждаем, как написать хит на 2,5 миллиарда рублей за полтора месяца, параллельно совмещая это со всей остальной работой.
Для них это первый полный метр — и, наконец-то, проект, который можно показать собственным детям, не дожидаясь, пока им исполнится 16+.
Выясняем, каково это — работать с наследием Успенского и превращать мультик из своего детства в современное кино. И в чём вообще заключается работа сценариста на экранизации, если «всё уже написано»
Как сначала писать на все бабки, а потом самому же переписывать свой сценарий по-продюсерски.
И как вообще переключаться из роли сценариста в продюсерскую
Конечно, говорим и о деньгах. Выясняем, существуют ли роялти хотя бы на таких больших проектах, или даже здесь авторы работают только за фиксированные гонорары.
И в конце — традиционные сценарные советы. Самый главный из них: не бойтесь писать херню.
Приятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
Продолжаем обсуждать деньги!
А еще профсоюзы, гильдии и джин-тоник за 200 рублей для сценаристов
В конце января Гильдия кинодраматургов Союза кинематографистов России опубликовала рекомендуемые расценки авторских гонораров. Из этого документа мы узнали две вещи: что такая гильдия существует и что их представления о гонорарах вызывают вопросы.
А потом к нам в комментарии пришел автор этих рекомендаций — Владимир Наумов-младший, сценарист и член правления Гильдия кинодраматургов. И мы решили позвать его в подкаст.
Выясняем, что такое Гильдия, почему о ней никто не знает, и может ли она стать профсоюзом сценаристов
В чем разница между кинодраматургом и сценаристом, как (и зачем) вступить в Союз и Гильдию и что это даёт на практике.
Ну и самое главное: откуда все-таки взялись цифры в рекомендациях Гильдии.
Посмотреть те самые рекомендации по гонорарам и прикинуть свои расценки можно здесь
Изучить сайт Гильдии и подать заявку на вступление — тут
А если после выпуска у вас остались вопросы или есть супер-идея, как всё исправить — пишите Владимиру прямо в телеграм
Приятного прослушивания и мира всем нам
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
В этом выпуске говорим о музыке в кино и сериалах — и о том, что сценаристы про неё регулярно забывают. Когда нужно платить за насвистывание, существует ли «три секунды бесплатно», почему нельзя просто поставить любимый трек в сценарий и что происходит, если герой напел что-то «между делом».
В гостях музыкальный продюсер Денис Дубовик — человек, который подключается к проекту ещё на этапе сценария и может работать над ним дольше режиссёра. Разбираемся, как выбирается музыка, как устроены переговоры с правообладателями, почему некоторые артисты не хотят звучать в комедиях, сколько сегодня стоят хиты и почему старые песни внезапно могут оказаться дороже Radiohead.
И отдельно — про нейросети. Можно ли сгенерировать своих «Битлз», почему слушателю всё равно, живой артист или нет, и станет ли нейромузыка спасением для сериалов с уменьшающимися бюджетами. А ещё — обсуждаем, можно ли снять фильм без музыки вообще и что на самом деле музыка делает с героем и зрителем.
Приятного прослушивания и мира всем нам
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
В этом выпуске обсуждаем тот факт, что у каждого сценариста есть папка со старыми идеями. Проектами, которые получали хорошие отзывы или даже «почти запускались», но в итоге так и остались лежать на жёстком диске. Прошли годы — и вопрос всё тот же: что с этим всем делать? Забыть, выбросить, переписать или растащить на части?
Почему старые идеи трудно отпускать, в какой момент настойчивость превращается в упрямство, и правда ли, что нереализованный проект — это "поражение". Говорим о том, как меняется рынок и автор, зачем иногда полезно оставить идею в архиве и почему некоторые истории просто ждут своего времени.А ещё обсуждаем "рекомендуемые" Гильдией кинодраматургов гонорары и собираемся писать пьесы в пьесах.
Приятного прослушивания и мира всем нам!Подписывайтесь на «Авторскую комнату». Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
В этом выпуске «Авторской комнаты» говорим о публичности — и о том, может ли сценарист позволить себе быть непубличным.
Можно ли просто делать свою работу и не рассказывать о ней — и как этот выбор меняется на разных этапах карьеры.
Разбираем, когда публичность действительно помогает, а когда превращается в форму прокрастинации.
Почему «быть заметным» — это тоже работа, и нужно ли каждому начинающему сценаристу заводить телеграм-канал.
Отдельно обсуждаем, в чём разница между «я не хочу заниматься самопиаром» и «я не хочу делиться своим опытом».
А ещё в выпуске отвечаем на вопрос из чата:
чем занять второстепенных персонажей в сцене и нужно ли это вообще.
Как работать с героем, у которого всего пара реплик, и как сделать его живым.
Должен ли сценарист прописывать действия таких персонажей — или это зона ответственности режиссёра.
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
В этом выпуске обсуждаем интервью Мэтта Дэймона Джо Рогану — о работе с Netflix и о том, как стриминги перепрошили драматургию.
Почему принцип «показывай, а не рассказывай» всё чаще уступает формуле «рассказывай и повторяй». И почему это не новые законы драматургии, а приёмы, давно знакомые телевидению. Просто теперь, благодаря стримингам, эта логика дошла и до кино.
Немного грустим по драматургии — и переходим к нашей регулярной рубрике «Первые пять страниц». Сегодня на разборе два очень разных сценария.
«Нить в небо» Антона Николаева — sci-fi с подробной экспозицией и героем, которому не хватает парадокса. Такой сценарий можно представить на Apple TV, где делают ставку на более медленный контент.
Второй сценарий, наоборот, как будто уже написан под новую политику Netflix. Это «Убежать не получится» Алексея Г — триллер с бодрым, уверенным началом, функциональными персонажами и многократно проговорённым конфликтом.
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
Возвращаемся после Нового года — и сразу в рабочий режим (ну, почти).
Чуть говорим про последний сезон «Очень странных дел» и что происходит с сериалом, когда съёмки идут без залоченного сценария.
А дальше — главная тема первой рабочей недели: как вообще снова начать писать после перерыва.
Делимся лайфхаками, которые помогают вернуться в рабочее состояние,
и обсуждаем, что общего у сценарного мастерства и качалки.
Возвращаться к подкасту нам тоже было непросто, но у нас есть продюсер Алина Денисова — и она знает, как вытаскивать проекты из спячки.
И да, напоминаем очевидное:
чтобы начать писать, надо начать писать.
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
А что это такое у нас под елкой? Это кроссовер, который мы заслужили: «Авторская комната» и «Поэпизодный клан» собрались вместе, чтобы вместе проводить уходящее и заглянуть в будущее.
К чёрту прогнозы на 2026-й — мы заглядываем сразу в 2050! Как будет выглядеть профессия сценариста, какие скиллы останутся востребованными и что будут показывать на Луне. Кто победит: стереокино 1930-х или луддиты 2030-х? Будет ли зритель соавтором нарратива и что объединяет нашу индустрию и оливье — пытаемся разобраться в пять светлых и местами уже седых голов.
Приятного прослушивания и мира всем нам! С Новым годом!
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» и «Поэпизодный клан». Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения -
В этом выпуске мы возвращаемся к нашей традиционной рубрике «Первые 5 страниц». Это почти как «Гарри Поттер» и сливочное пиво перед Рождеством.
Разбираем два очень разных сценария: «Путешествие к океану» Елены Суминой и «На колёсах» Вадима Агибалова.
«Путешествие к океану» — анимационный фильм о жизни крабов. Говорим о том, как показывать мир и рутину героев, когда герои — крабы, и почему так важно понимать, от чьего лица мы смотрим сцену.
Анимационные проекты редко попадают к нам на разбор — и тем интереснее этот кейс.
«На колёсах» — криминальная драма. И это первые 5 страниц, которых достаточно, чтобы не получить прокатное удостоверение в современной России
Возвращаемся к вечным вопросам: за что зритель полюбит героя? И зачем писать такие истории?
Обсуждаем, почему жалость почти никогда не удерживает зрителя, а шок не работает на вовлечение.
Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
Сегодня обсуждаем стоимость сериалов — а точнее, как случайно не написать историю, снимать которую окажется слишком дорого.
Всё, что вы прописываете в кадре, стоит денег.
Дождь в кадре — не бесплатно, а Нагиев под дождём — очень дорого.
Костюмы, декорации, локации и звёздный каст напрямую увеличивают стоимость производства. Да, существуют сериалы по 100 миллионов за серию, но это скорее исключение, чем правило.
Говорим о том, как сериалы зарабатывают — репутационно и финансово. Почему сериальная индустрия гораздо менее прозрачная, чем кино, и что изменилось в экономике платформ за последние пять лет.
И, конечно, практические советы: на что обращать внимание сценаристу, чтобы не написать классную, но нереализуемую историю.
Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
-
В этом выпуске мы запускаем новую рубрику — разбираем классику отечественного кино с точки зрения сценарного мастерства. Название для этой рубрики ещё не придумано, так что делитесь своими вариантами и предложениями.
И ради нового формата в эпизоде появляется полноправная соведущая — Мария Маслова, сценаристка фильмов «Поехавшая», «Многоэтажка», «Мужу привет» и автор канала «Жена режиссера». А так же ученица Юрия Короткова, чей сценарий мы сегодня разбираем
Это сценарий к фильму Валерия Тодоровского «Стиляги».
Фильму 17 лет, прямо сейчас в кинотеатрах новый релиз режиссёрской версии — самое время посмотреть, как он работает сегодня и почему в 2008-м ощущался иначе.
«Стиляги» — кино о внутренней свободе, взрослении и вечном вопросе «стиляги вы или жлобы?». А ещё — неожиданно откровенное кино, где много секса, музыки и собраны все эпохи перемен: сюжет из 50-х, музыка из 80-х и финал из 2000-х.
Это мьюзикл, новогоднее кино, которое задумывалось как очень зрительское, но в прокате собрало скромно. Мы обсуждаем структуру, любимые сцены, нужен ли этой картине 4-й акт и сравниваем финал сценария с финалом фильма.
Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения (И ИДЕЙ ДЛЯ НАЗВАНИЯ РУБРИКИ)
-
В сегодняшнем выпуске говорим о тайминге и о том, почему всем на него плевать.
Часто сценаристы пишут с запасом и считают, что это ок. Все в свое время впадают в эту иллюзию, а потом страдают. Например, в 3-м сезоне «Физрука» пришлось вырезать целые линии, а затем озвучивать персонажей «на затылках». И всё равно вместо 20 серий получилось 21 — потому что всё не влезло.
Обсудим, почему не надо писать 32 страницы, если просили 24, и уверять, что «потом подсушим». Все попытки подогнать под тайминг готовый сценарий — это больно и никогда не работает.
Разбираемся, как писать ровно в хронометраж и чем его мерить — событиями, количеством знаков, страницами? И на чем сценаристу тренировать этот навык.
И ещё — отвечаем на ваши комментарии к предыдущему выпуску: про инициативу, амбиции и ожидания от джунов.
Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.
-
Гость нового выпуска — Александр Носков: сценарист, умеющий писать на стыке больно и смешно и шоуранер «Волшебного участка».
Обсуждаем, как менялся сериал от первого сезона ко второму — и как вместе с ним менялось отношение авторов. Куда уходит эйфория от проекта, чем в реальности мерить его успех, что значит быть шоуранером — и чем эта роль отличается(?) от креативного продюсера.
И еще раз на вечную тему — как сценаристу попасть в проект, в этот раз с точки зрения нанимателя. Как Александр искал авторов для «Волшебного участка», почему сделал ставку на опен-колл и сколько времени ушло на чтение всех заявок.
А еще об амбициях, инициативе, телеграмм-каналах и как сценаристу расти в профессии
Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.
- Laat meer zien
